Пређи на садржај

Примарна боја

С Википедије, слободне енциклопедије
Емисиони спектри три фосфора који дефинишу адитивне примарне боје ЦРТ видео приказа у боји. Друге технологије електронског приказа у боји (ЛЦД, плазма дисплеј, ОЛЕД) имају аналогне скупове примара са различитим емисионим спектрима.

Сет примарних боја је сет бојила или светла у боји која се могу комбиновати у различитим количинама да би се произвела скала боја. Ово је основна метода која се користи у апликацијама које су намењене изазивању перцепције различитих сетова боја, нпр. електронски дисплеји, штампа у боји и слике. Перцепције повезане са датом комбинацијом примарних боја предвиђају се применом одговарајућег модела мешања (адитив, суптрактив, адитивно усредњавање, итд.) који отелотворују основне физике интеракције светлости са медијима и ултимативно са мрежњачом.

Примарне боје могу бити концептуалне (не нужно стварне боје), било као адитивни математички елементи простора боја или као несводиве феноменолошке категорије у доменима као што су психологија и филозофија.[1] Примари за простор боја прецизно су дефинисани и емпиријски су укорењени у психофизичким експериментима за подударање боја који су основа за разумевање вида у боји. Примари неких простора боја су комплетни (то јест, све видљиве боје су описане у смислу пондерисаних сума са ненегативним пондерима), али нужно и имагинарни[2] (то јест, не постоји веродостојан начин да се те примарне боје могу физички представити, или перципирати). Феноменолошки прикази примарних боја, као што су психолошки примари,[3] коришћени су као концептуална основа за практичне примене боја, иако сами по себи нису квантитативни опис.

Скупови примарних боја у простору боја су генерално донекле произвољни, у смислу да не постоји ниједан скуп примарних боја који би се могли сматрати канонским скупом. Примарни пигменти или извори светлости бирају се за одређену примену на основу субјективних преференција као и практичних фактора као што су цена, стабилност, расположивост итд.

Материјали за основно уметничко образовање,[4][5] речници,[6][7] и електронски претраживачи[8] често примарне боје ефикасно дефинишу као концептуалне боје које се могу користити за мешање „свих“ осталих боја и често иду даље и сугеришу да ове концептуалне боје одговарају одређеним нијансама и прецизним таласним дужинама. Такви извори не представљају кохерентну, доследну дефиницију примарних боја, јер стварни почетници не могу бити потпуни.[9]

Адитивно мешање светла

[уреди | уреди извор]
Фотографија црвених, зелених и плавих елемената (субпиксела) ЛЦД-а. Адитивно мешање објашњава како се светлост ових обојених елемената може користити за фотореалистичну репродукцију слике у боји.

Перцепција коју изазива више извора светлости који истовремено стимулишу исто подручје мрежњаче је адитивна, тј. предвиђа се сумирањем расподеле спектралне снаге или вредности три стимулуса појединачних извора светлости (под претпоставком контекста подударања боја). На пример, љубичасти рефлектор на тамној позадини могао би се подударати са истовременим плавим и црвеним рефлекторима, оба од којих су слабији од љубичастог рефлектора. Ако се интензитет љубичастог рефлектора удвостручи, то би се могло подударати са удвостручавањем интензитета црвеног и плавог рефлектора који емулирају оригиналну љубичасту боју. Принципи адитивног мешања боја оличени су у Грасмановим законима.[10]

Адитивно мешање коинсидентних снопова светлости примењено је у експериментима који су коришћени за добијање простора боја ЦИЕ 1931. Оригиналне монохроматске примарне боје имају таласне дужине од 435,8 нм (љубичаста), 546,1 нм (зелена) и 700 нм (црвена). Оне су кориштене у овој апликацији због погодности које пружају при експерименталном раду.[11]

Црвена, зелена и плава светлост су популарне примарне боје за мешање адитивних боја, јер примарна светла с тим нијансама пружају велику лепезу хроматских тонова.[12] Мали црвени, зелени и плави елементи на електронским дисплејима адитивно се мешају при гледању са одговарајуће удаљености да би синтетизовали упечатљиве слике у боји.[13]

Егзактне боје одабране за адитивне примарне састојке представљају технолошки компромис између доступних фосфора (укључујући разматрања као што су трошак и потрошња енергије) и потребе за великом хроматском скалом. Типични су почетни подаци ИТУ-Р БТ.709-5/сРГБ.

Важно је напоменути да мешање адитива пружа врло лоше предвиђања перцепције боје изван контекста подударања боја. Добро познате демонстрације попут хаљине и других примера[14] показују како сам модел мешања адитива није довољан за предвиђање перципиране боје у многим случајевима стварних слика. Генерално, не могу се у потпуности предвидети све могуће опажене боје из комбинација примарних светла у контексту слика из стварног света и услова гледања. Наведени примери указују на то колико таква предвиђања могу бити изузетно лоша.

Субтрактивно мешање слојева мастила

[уреди | уреди извор]
Такође погледајте: ЦМYК модел боја
Увећани приказ малих делимично преклапајућих тачака цијан, магента, жутог и кључног (црног) полутона у ЦМYК процеса штампања. Сваки ред представља узорак делимично преклапајућих „розета“ мастила како би се обрасци доживљавали као плави, зелени и црвени када се гледају на белом папиру са типичне удаљености гледања. Преклапајући слојеви мастила се супстрактивно мешају, док адитивно мешање предвиђа изглед боје од светлости која се одбија од розета и белог папира између њих.

Субтрактивни модел мешања боја предвиђа резултујућу спектралну снагу расподеле светлости филтриране кроз прекривене делимично упијајуће материјале на рефлектујућој или провидној површини. Сваки слој делимично апсорбује неке таласне дужине светлости из спектра осветљења, док друге пропушта, што резултира обојеним изгледом. Резултујућа расподела спектралне снаге предвиђа се секвенцијалним узимањем производа расподеле спектралне снаге упадне светлости и пропусности на сваком филтеру.[15] Преклапајући слојеви мастила у штампи се супстрактивно мешају преко рефлектујућег белог папира на тај начин да би се створиле фотореалистичне слике у боји. Типичан број мастила у таквом процесу штампе креће се од 3 до 6 (нпр. ЦМYК поступак, Пантонски хексахром). Генерално, коришћење мањег броја мастила као примара резултира економичнијим штампањем, док употреба више може да резултира бољом репродукцијом боја.

Цијан, магента и жута су добри супстрактивни почетни слојеви у којима идеализовани филтри са тим нијансама могу да се прекрију како би се постигла највећа лепеза хроматичности одбијене светлости.[16] Додатна кључна мастила (скраћеница за кључне штампарске плоче која уносе уметничке детаље на слике, обично црне боје[17]) такође се обично користе, јер је тешко помешати довољно тамне црне мастиле користећи остала три мастила. Пре него што су називи боја цијан и магента били у уобичајеној употреби, ови примарни слојеви често су били познати као плава, односно црвена, а њихова тачна боја се временом мењала да доступношћу нових пигмената и технологија.[18]

Референце

[уреди | уреди извор]
  1. ^ Беран, Ондреј (2014). „Тхе Ессенце (?) оф Цолор, Аццординг то Wиттгенстеин”. Фром тхе АЛWС Арцхивес: А Селецтион оф Паперс фром тхе Интернатионал Wиттгенстеин Сyмпосиа ин Кирцхберг Ам Wецхсел. Архивирано из оригинала 11. 12. 2017. г. Приступљено 19. 11. 2020. 
  2. ^ Бруце МацЕвоy. "До 'Примарy' Цолорс Еxист?" (имагинарy ор имперфецт примариес сецтион Архивирано 2008-07-17 на сајту Wayback Machine). Handprint. Accessed 10 August 2007.
  3. ^ Goldstein, E. Bruce; Brockmole, James (2018). Sensation and Perception (на језику: енглески). Cengage Learning. стр. 206. ISBN 978-1-305-88832-6. 
  4. ^ „Color”. www.nga.gov. Приступљено 10. 12. 2017. 
  5. ^ Itten, Johannes (1974). The Art of Color: The Subjective Experience and Objective Rationale of Color (на језику: енглески). Wiley. ISBN 9780471289289. 
  6. ^ „primary color | Definition of primary color in US English by Oxford Dictionaries”. Oxford Dictionaries | English. Архивирано из оригинала 04. 03. 2016. г. Приступљено 10. 12. 2017. 
  7. ^ „Definition – primary color”. www.merriam-webster.com (на језику: енглески). Приступљено 10. 12. 2017. 
  8. ^ „Wolfram|Alpha – Primary colors”. www.wolframalpha.com (на језику: енглески). Приступљено 10. 12. 2017. 
  9. ^ Westland, Stephen (2016). Handbook of Visual Display Technology | Janglin Chen | Springer (PDF) (на језику: енглески). Springer International Publishing. стр. 162. doi:10.1007/978-3-319-14346-0_11. Приступљено 12. 12. 2017. 
  10. ^ Reinhard, Erik; Khan, Arif; Akyuz, Ahmet; Johnson, Garrett (2008). Color imaging : fundamentals and applications. Wellesley, Mass: A.K. Peters. стр. 364—365. ISBN 978-1-56881-344-8. Приступљено 31. 12. 2017. 
  11. ^ Fairman, Hugh S.; Brill, Michael H.; Hemmendinger, Henry (фебруар 1997). „How the CIE 1931 color-matching functions were derived from Wright-Guild data”. Color Research & Application. 22 (1): 11—23. doi:10.1002/(SICI)1520-6378(199702)22:1<11::AID-COL4>3.0.CO;2-7. „"The first of the resolutions offered to the 1931 meeting defined the color-matching functions of the soon-to-be-adopted standard observer in terms of Guild’s spectral primaries centered on wavelengths 435.8, 546.1, and 700nm. Guild approached the problem from the viewpoint of a standardization engineer. In his mind, the adopted primaries had to be producible with national-standardizing-laboratory accuracy. The first two wavelengths were mercury excitation lines, and the last named wavelength occurred at a location in the human vision system where the hue of spectral lights was unchanging with wavelength. Slight inaccuracy in production of the wavelength of this spectral primary in a visual colorimeter, it was reasoned, would introduce no error at all."” 
  12. ^ Fairchild, Mark. „Why Is Color - Short Answers - Q: Why are red, blue, and green considered the primary colors?”. Color Curiosity Shop. Архивирано из оригинала 03. 02. 2020. г. Приступљено 4. 9. 2018. 
  13. ^ Thomas D. Rossing; Christopher J. Chiaverina (1999). Light science: physics and the visual arts. Birkhäuser. стр. 178. ISBN 978-0-387-98827-6. 
  14. ^ Kircher, Madison Malone. „This Baffling Picture of Strawberries Actually Doesn't Contain Any Red Pixels”. Ney York Magazine (на језику: енглески). Приступљено 21. 2. 2018. 
  15. ^ Levoy, Marc. „Additive versus subtractive color mixing”. graphics.stanford.edu. Приступљено 4. 11. 2020. „"On the other hand, if you reflect light from a colored surface, or if you place a colored filter in front of a light, then some of the wavelengths present in the light may be partially or fully absorbed by the colored surface or filter. If we characterize the light as an SPD, and we characterize absorption by the surface or filter using a spectrum of reflectivity or transmissivity, respectively, i.e. the percentage of light reflected or transmitted at each wavelength, then the SPD of the outgoing light can be computed by multiplying the two spectra. This multiplication is (misleadingly) called subtractive mixing."” 
  16. ^ MacEvoy, Bruce. „subtractive color mixing”. Handprint. Приступљено 7. 1. 2018. 
  17. ^ Frank S. Henry (1917). Printing for School and Shop: A Textbook for Printers' Apprentices, Continuation Classes, and for General use in Schools. John Wiley & Sons. стр. 292. 
  18. ^ Ervin Sidney Ferry (1921). General Physics and Its Application to Industry and Everyday Life. John Wiley & Sons. 

Literatura

[уреди | уреди извор]

Spoljašnje veze

[уреди | уреди извор]
Primarna boja на Викимедијиној остави.
Преузето из „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Primarna_boja&oldid=29069922”