Телевизијска игра

The Money Pump, телевизијски квиз.

Телевизијска игра (енг: game show, дословно „представа игре”) облик је телевизијске емисија чија срха је забава гледатеља (или, у случају сродне радио-игре, слушатеља) кроз натицање за то посебно или случајно одабраних особа. Често у њима учествују познате особе из јавнога живота. Телевизијске игре су облик телевизијске забаве за велике масе.

Постоје различите врсте ТВ-игара с обзиром на различите врсте натицања. Један од најчешћих и најпопуларнијих врста је телевизијски квиз у којима такмичари морају да покажу знање или интелектуалне способности; осим њих постоје телевизијске игре у којима се учесници надмећу у физичкој снази, окретности и сличном, најчешће у „помакнутом” или хумористичком контексту. Најпознатији такви квизови су Ко жели да буде милионер?, Потера, Квизотека и слично.

Посебна врста ТВ-игре је тзв. show talenata у коме такмићари настоје да покажу своје забављачке вештине, а у последње вријеме су се као посебан облик ТВ-игре развиле и такмичарске реалносне емисије. Међу њима се истичу певачка такмичења између различитих врста талената (пр. Суперталент) или телевизијских видеоигара (најпознатије Хуго и Дора истражује).

Историја

Телевизијска игра

1930-те – 1950-те

Емисије игара почеле су да се појављују на радију и телевизији крајем 1930-их. Прва емисија телевизијских игара, Spelling Bee, као и прва емисија радијских игара, Information Please, емитоване су 1938; први већи успех у жанру представа игара био је Dr. I.Q., радио квиз који је започео 1939. Truth or Consequences је била прва емисија која се емитовала на комерцијално лиценцираној телевизији; недуго затим уследио је CBS Television Quiz. Његова прва епизода емитована је 1941. године као експериментална емисија. Током 1950-их, како је телевизија почела да прожима популарну културу, игране емисије су брзо постале устаљене. Дневне емисије би се играле за мање улоге за домаћице које остају код куће. Програми са већим улозима емитовани су у ударном термину. Током касних 1950-их, игре са високим улозима попут Twenty-One и The $64,000 Question започеле су да брзо задобијају популарност. Међутим, успон квиз емисија показао се краткотрајним. Године 1959, многе емисије са већим улозима биле су скандали и пад рејтинга довео је до тога да је већина игара током ударних термна отказана.

1960-те – 1970-те

Емисије игара остале су део америчке дневне телевизије током 1960-их након скандала у квиз емисијама. Игре са нижим наградама донекле су се вратиле у дневне програме почетком 1960-их; примери укључују Jeopardy! која је започела 1964. године, а оригинална верзија емисије The Match Game први пут је емитована 1962. Емисија Let's Make a Deal је започета 1963. године, а 1960-е су такође обележиле деби емисија Hollywood Squares, Password, The Dating Game, и The Newlywed Game.

1980-те – 1990-те

Емисије игара имале су најнижи приоритет телевизијских мрежа, и ако би биле неуспешне, ротиране су сваких тринаест недеља. Већина снимака је бивала убрисана до почетка 1980-их. Током 1980-их и почетком 1990-их, како је произведено све мање нових хитова (нпр. Press Your Luck, Sale of the Century, и Card Sharks), емисије игара изгубиле су своје стално место у дневној постави. АБЦ је напустио формат дневних игара средином 1980-их (накратко се вративши том формату за једну сезону 1990. године са ревизијом емисије Match Game). НБЦ-ов блок игара такође је трајао до 1991. године, али мрежа је покушала да их поврати 1993, пре него што је поново отказала свој блок игара 1994. ЦБС је укинуо већину својих игара, осим The Price Is Right, до 1993. У корист жанра, емисија Wheel of Fortune и модернизовани препород програма Jeopardy! до синдикације 1983. и 1984, респективно, био је и остаје изузетно успешан; та два програма су до данас, присутне у ударном „приступном периоду”.

2000-те - садашњост

Точак среће, Опасност! и Породична завада наставили су са синдикацијом. Да би одржали корак са ударним квиз емисијама, Jeopardy! је удвостручила вредност питања 2001. године и подигла ограничење добитка 2003. године, што је годину дана касније омогућило Кену Џенингсу да постане први победник емисије са вишемилионским добитком; такође су повећани улози турнира и стављен је већи фокус на такмичаре јаких личности. Од тада је емисија изнедрила још два милионера, победника турнира Брада Ратера и недавног шампиона Џејмеса Холзхауера. Шоу Family Feud оживео је популарност променом тона под водитељем Стивом Харвијем.

У марту 2020. године, као резултат пандемије ковида-19, привремено је обустављена производња на четири најдуговечније ревије игара у Северној Америци (Family Feud, Jeopardy, The Price Is Right и Wheel of Fortune). Од тада су Family Feud, Jeopardy, и Wheel of Fortune наставили продукцију; док програм The Price is Right који захтева студијску публику да би се правилно играла игра, остаје обустављен до даљег.

Бонус круг

Бонус круг (позната и као бонус игра или завршна игра) обично следи главну игру као бонус победнику те игре. У бонус кругу улог је већи и сматра се да је игра оштрија.

До 1960-их, већина игара није нудила бонус рунду. У традиционалним форматима за два играча, победник је - ако су то правила правила игре предвиђала - постао шампион и једноставно играо с новим изазивачом, било у следећој емисији или након комерцијалне паузе.

Један од најранијих облика бонус рунди био је Џекпот рунда оригиналне серије Беат тхе Цлоцк. Након два круга извођења вратоломија, супруга такмичарског пара наступила би на џекпот табли за награду. Такмичару је приказан познати цитат или уобичајена фраза, и речи су помешане. Да би освојио најављени бонус, такмичар је морао да разреши речи у року од 20 секунди. Такмичарка би добила утешни поклон вредан преко 200 америчких долара, ако не би успела.

Још један рани пример била је муњевита рунда игре речи Лозинка, почев од 1961. Такмичар који је победио у предњој игри одиграо је брзу серију лозинки у року од 60 секунди, нето 50 долара по тачно претпостављеној речи, за максималну бонус награду од 250 долара.

Литература

• Хилл, Аннетте (2005). Реалитy ТВ: Аудиенцес анд Популар Фацтуал Телевисион. Роутледге. ISBN 0-415-26152-X.
• Мурраy, Сусан, анд Лаурие Оуеллетте, едс. (2004). Реалитy ТВ: Ремакинг Телевисион Цултуре. Неw Yорк Университy Пресс. ISBN 0-8147-5688-3
• Ницхолс, Билл (1994). Блурред Боундариес: Qуестионс оф Меанинг ин Цонтемпорарy Цултуре. Индиана Университy Пресс. ISBN 0-253-34064-0.
• Godard, Ellis (2003). „Reel Life: The Social Geometry of Reality Shows”. Ур.: Matthew J. Smith and Andrew F. Wood. Survivor Lessons. McFarland. стр. 73—96. ISBN 978-0-7864-1668-4. 
• Lord of the fly-on-the-walls Архивирано на сајту Wayback Machine (27. децембар 2002) - Обсервер артицле: Паул Wатсон'с УК & Аустралиан доцусоапс
• Спаркс, Цолин. „Реалитy ТВ: тхе Биг Бротхер пхеноменон”. Интернатионал Социалисм (114). 
• Гиллан, Ј. (2004). Фром Оззие Нелсон то Оззy Осбоурне: Тхе генесис анд тхе девелопмент оф тхе реалитy (стар) ситцом. ин С. Холмес & D. Јермyн (едс.), Ундерстандинг реалитy телевисион (пп. 54–70). Лондон анд Неw Yорк: Роутледге.
• Граy, Ј. (2009). Циндерелла бурпс: Гендер, перформативитy, анд тхе датинг схоw. ин С. Мурраy & L. Оуеллетте. Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 243–259). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Гразиан, D. (2010). Неолибералисм анд тхе реалитиес оф реалитy ТВ. Цонтеxтс, 9(2), 68–71.
• Гриффен-Фолеy, Б. (2004). Фром Тит-Битс то Биг Бротхер: А центурy оф аудиенце партиципатион ин тхе медиа. Медиа, Цултуре & Социетy, 26(4), 533-548
• Гримм, Ј. (2010). Фром реалитy ТВ то цоацхинг ТВ: Елементс оф тхеорy анд емпирицал финдингс тоwардс ундерстандинг тхе генре. Ин А. Хетсрони (ед.), Реалитy ТВ: Мергинг тхе глобал анд тхе лоцал (пп. 211–258). Неw Yорк: Нова.
• Гриндстафф, L. (2011). Јуст бе yоурселф—онлy море со: ординарy целебритy. ин M. M. Краидy & К. Сендер (едс.), Тхе политицс оф реалитy телевисион: Глобал перспецтивес (пп. 44–58). Лондон анд Неw Yорк: Роутледге.
• Халл, А (2003). „Реадинг реалисм: Аудиенцес' евалуатион оф тхе реалитy оф медиа теxтс”. Јоурнал оф Цоммуницатион. 53 (4): 624—641. дои:10.1093/јоц/53.4.624. 
• Халл, А (2006). „Виеwерс' перцептионс оф реалитy програмс”. Цоммуницатион Qуартерлy. 54 (2): 191—211. С2ЦИД 144715771. дои:10.1080/01463370600650902. 
• Халл, А (2009). „Перцептионс оф тхе аутхентицитy оф реалитy програмс анд тхеир релатионсхипс то аудиенце Инволвемент, ењоyмент, анд перцеивед леарнинг”. Јоурнал оф Броадцастинг & Елецтрониц Медиа. 53 (4): 515—531. С2ЦИД 11086920. дои:10.1080/08838150903310468. 
• Халлин, D. C., & Манцини, П. (2004). Цомпаринг медиа сyстемс: Тхрее моделс оф медиа анд политицс. Цамбридге, УК: Цамбридге Университy Пресс.
• Хеарн, А. (2009). Хоаxинг тхе "реал": он тхе метанарративе оф реалитy телевисион. ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 165–178). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Хеллмуеллер, L. C., & Аесцхбацхер, Н. (2010). Медиа анд целебритy: Продуцтион анд цонсумптион оф "wеллКноwннесс." Цоммуницатион Ресеарцх Трендс, 29(4), 3-35.
• Хендерсхот, Х. (2009). Белаборед реалитy: Макинг ит wорк он Тхе Симпле Лифе анд Пројецт Рунwаy. Ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 243–259). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Хетсрони, А., & Тукацхинскy, Р. Х. (2003). "Wхо wантс то бе а миллионаире" ин Америца, Руссиа, анд Сауди Арабиа: А целебратион оф дифференцес ор а унифиед глобал цултуре? Тхе Цоммуницатион Ревиеw, 6(2), 165–178.
• Хилл, А.; Wеибулл, L.; Нилссон, А. (2007). „Публиц анд популар: Бритисх анд Сwедисх аудиенце трендс ин фацтуал анд реалитy телевисион”. Цултурал Трендс. 16 (1): 17—41. С2ЦИД 144728312. дои:10.1080/09548960601106920. 
• Хо, Х. (2006, Јуне 16). Парасоциал идентифицатион, реалитy телевисион, анд виеwер селф-wортх. Папер пресентед ат тхе 56тх аннуал меетинг оф тхе интернатионал Цоммуницатион Ассоциатион, Дресден Интернатионал Цонгресс Центре, Дресден, Германy.
• Холмес, С (2004). „Бут тхис тиме yоу цхоосе!" Аппроацхинг тхе "интерацтиве" аудиенце ин реалитy ТВ”. Интернатионал Јоурнал оф Цултурал Студиес. 7 (2): 213—231. С2ЦИД 145409122. дои:10.1177/1367877904043238. 
• Холмес, С., & Јермyн, D. (2004). Интродуцтион: Ундерстандинг реалитy ТВ. ин С. Холмес & D. Јермyн (едс.), Ундерстандинг реалитy телевисион (пп. 1–32). Лондон анд Неw Yорк: Роутледге.
• Јамес, C. (2003, Јануарy 26). Бацхелор Но.1 анд тхе биртх оф реалитy ТВ. Тхе Неw Yорк Тимес. Ретриевед Маy 22, 2012 фром https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- 1-анд-тхе-биртхоф-реалитy-тв.хтмл.
• Јенкинс, Х. (2009). Буyинг инто Америцан идол: Хоw wе аре беинг солд он реалитy телевисион. ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 343–362). 2нд едитион, Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Јермyн, D. (2004). "Тхис ис абоут реал пеопле!" Видео тецхнологиес, ацтуалитy анд аффецт ин тхе телевисион цриме аппеал. Ин С. Холмес & D. Јермyн, (едс.), Ундерстандинг реалитy телевисион (пп. 71–90). Лондон анд Неw Yорк: Роутледге.
• Катз, Е., Блумлер, Ј. Г., & Гуревитцх, M. (1974). Усес анд гратифицатионс ресеарцх. Публиц Опинион Qуартерлy, 37(4), 509–523.
• Килборн, Р. M. (2003). Стагинг тхе реал. Фацтуал ТВ программинг ин тхе аге оф Биг Бротхер. Манцхестер анд Неw Yорк: Манцхестер Университy Пресс.
• Клаус, Е., & Луцке, С. (2003). Реалитy ТВ: Дефинитион унд Меркмале еинер ерфолгреицхен Генрефамилие ам Беиспиел вон Реалитy Соап унд Доцу Соап. Медиен & Коммуникатионсwиссенсцхафт, 51 (2), 195–212.
• Компаре, D. (2009). Еxтраординарилy ординарy: Тхе Осбоурнес ас "Ан Америцан Фамилy." ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 100–119). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Ливио, о. (2010). Перформинг тхе натион: А цросс-цултурал цомпарисон оф идол схоwс ин фоур цоунтриес. ин А. Хетсрони (ед.), Реалитy ТВ: Мергинг тхе глобал анд тхе лоцал (пп. 165–188). Неw Yорк: Нова.
• Лундy, L. К.; Рутх, А. M.; Парк, Т. D. (2008). „Симплy ирресистибле: Реалитy ТВ цонсумптион паттернс”. Цоммуницатион Qуартерлy. 56 (2): 208—225. С2ЦИД 144776709. дои:10.1080/01463370802026828. 
• МцЦартхy, А. (2009). "Станлеy Милграм, Аллен Фунт анд Ме": Постwар социал сциенце анд тхе фирст wаве оф реалитy ТВ. Ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 23–43). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• МцГее, M. (2005). Селф-хелп Инц.: Макеовер цултуре ин Америцан лифе. Оxфорд/Неw Yорк: оxфорд Университy Пресс.
• Мурраy, С. (2009). "I тхинк wе неед а неw наме фор ит": Тхе меетинг оф доцументарy анд реалитy ТВ. ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 65–81). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Мурраy, С., & Оуеллетте, L. (2009). Интродуцтион. Ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 1–20). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Наби, Р. L. (2007). „Детермининг дименсионс оф реалитy: А цонцепт маппинг оф тхе реалитy ТВ ландсцапе”. Јоурнал оф Броадцастинг & Елецтрониц Медиа. 51 (2): 371—390. С2ЦИД 143923847. дои:10.1080/08838150701307111. 
• Наби, Р. L.; Биелy, Е. Н.; Морган, С. Ј.; Ститт, C. Р. (2003). „Реалитy-басед телевисион программинг анд тхе псyцхологy оф итс аппеал”. Медиа Псyцхологy. 5 (4): 303—330. С2ЦИД 17614731. дои:10.1207/с1532785xмеп0504_01. 
• Наби, Р. L.; Ститт, C. Р.; Халфорд, Ј.; Финнертy, К. L. (2006). „Емотионал анд цогнитиве предицторс оф тхе ењоyмент оф реалитy-басед анд фицтионал телевисион программинг: Ан елаборатион оф тхе усес анд гратифицатионс перспецтиве”. Медиа Псyцхологy. 8 (4): 421—447. С2ЦИД 40707438. дои:10.1207/с1532785xмеп0804_5. 
• Оуеллетте, L. (2009). "Таке респонсибилитy фор yоурселф": Јудге Јудy анд тхе неолиберал цитизен. Ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 223–242). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Оуеллетте, L., & Хаy, Ј. (2008). Беттер ливинг тхроугх реалитy ТВ. Малден, МА: Блацкwелл Публисхинг.
• Палмер, Г. (2004). 'Тхе неw yоу': Цласс анд трансформатион ин лифестyле телевисион. ин С. Холмес & D. Јермyн (едс.), Ундерстандинг реалитy телевисион (п. 173-190). Лондон анд Неw Yорк: Роутледге.
• Палмгреен, П., Wеннер, L. А., & Росенгрен, К. Е. (1985). Усес анд гратифицатионс ресеарцх: Тхе паст тен yеарс. ин К. Е. Росенгрен, L. А. Wеннер & П. Палмгреен (едс.), Медиа гратифицатионс ресеарцх: Цуррент перспецтивес (пп. 11–37). Беверлy Хиллс, ЦА: Саге.
• Папацхарисси, З.; Менделсон, А. L. (2007). „Ан еxплораторy студy оф реалитy аппеал: Усес анд гратифицатионс оф реалитy ТВ схоwс”. Јоурнал оф Броадцастинг & Елецтрониц Медиа. 51 (2): 355—370. С2ЦИД 145099520. дои:10.1080/08838150701307152. 
• Патино, А.; Калтцхева, V. D.; Смитх, M. Ф. (2011). „Тхе аппеал оф реалитy телевисион фор теен анд пре-теен аудиенцес: Тхе поwер оф "цоннецтеднесс" анд псyцхо демограпхицс”. Јоурнал оф Адвертисинг Ресеарцх. 51 (1): 288—297. С2ЦИД 36976247. дои:10.2501/јар-51-1-288-297. 
• Прице, Е (2010). „Реинфорцинг тхе мyтх: Цонструцтинг Аустралиан идентитy ин 'реалитy ТВ'”. Цонтинуум: Јоурнал оф Медиа & Цултурал Студиес. 24 (3): 451—459. С2ЦИД 29233794. дои:10.1080/10304311003703157. 
• Реисс, С.; Wилтз, Ј. (2004). „Wхy пеопле wатцх реалитy ТВ.”. Медиа Псyцхологy. 6 (4): 363—378. С2ЦИД 1235553. дои:10.1207/с1532785xмеп0604_3. 
• Рилеy, С. Г. (2010). Темпорарy целебритy. ин С. Г. Рилеy (ед.), Стар струцк: Ан енцyцлопедиа оф целебритy цултуре (пп. 294–299). Санта Барбара, ЦА: Греенwоод Пресс.
• Росе, Р. L.; Wоод, С. L. (2005). „Парадоx анд тхе цонсумптион оф аутхентицитy тхроугх реалитy телевисион”. Јоурнал оф Цонсумер Ресеарцх. 32 (2): 284—296. дои:10.1086/432238. 
• Схаттуц, Ј. (2001). Цонфессионал талк схоwс. Ин Г. Цреебер (ед.), Тхе телевисион генре боок (пп. 84–87). Лондон: Бритисх Филм институте.
• Схоемакер, П. Ј., & Вос, Т. П. (2009). Гатекеепинг тхеорy. Неw Yорк / Абингдон: Роутледге.
• Тхомпсон, А.; Стрингфеллоw, L.; Мацлеан, M. МацЛарен; О'Горман, К.D. (2015). „Пуппетс оф Нецесситy? Целебритисатион ин Струцтуред Реалитy Телевисион” (ПДФ). Јоурнал оф Маркетинг Манагемент. 31 (5–6): 478—501. С2ЦИД 56206894. дои:10.1080/0267257X.2014.988282. 
• Тхорнборроw, Ј.; Моррис, D. (2004). „"Госсип ас стратегy: Тхе манагемент оф талк абоут отхерс он реалитy ТВ схоw "Биг Бротхер”. Јоурнал оф Социолингуистицс. 8 (2): 246—271. дои:10.1111/ј.1467-9841.2004.00260.x. 
• Тинцкнелл, Е.; Рагхурам, П. (2002). „Биг Бротхер: Рецонфигуринг тхе "ацтиве" аудиенце оф цултурал студиес?”. Еуропеан Јоурнал оф Цултурал Студиес. 5 (2): 199—215. С2ЦИД 145465401. дои:10.1177/1364942002005002159. 
• Wаисборд, С (2004). „Мц ТВ: Ундерстандинг тхе глобал популаритy оф телевисион форматс”. Телевисион & Неw Медиа. 5 (4): 359—383. ЦитеСеерX 10.1.1.469.7883 . дои:10.1177/1527476404268922. 
• Wалтер, Т (2010). „Јаде анд тхе јоурналистс: Медиа цовераге оф а yоунг Бритисх целебритy дyинг оф цанцер” (ПДФ). Социал Сциенце & Медицине. 71 (5): 853—860. ПМИД 20619523. дои:10.1016/ј.соцсцимед.2010.06.003. 
• Wаттс, А. (2009). Меланцхолy, мерит, анд мерцхандисе: Тхе постwар аудиенце партиципатион схоw. ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ: Ремакинг телевисион цултуре (пп. 301–320). 2нд ед., Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Wест, Е. (2010). Реалитy натионс: Ан интернатионал цомпарисон оф тхе хисторицал реалитy генре. ин А. Хетсрони (ед.), Реалитy ТВ: Мергинг тхе глобал анд тхе лоцал (пп. 259277). Неw Yорк: Нова.
• Зиллманн, D. (1988). Моод манагемент: Усинг ентертаинмент то фулл адвантаге. ин L. Донохеw, Х. Е. Сyпхер, & Т. Е. Хиггинс (едс.), Цоммуницатион, социал цогнитион анд аффецт (пп. 147–171). Хиллсдале, Њ: Лаwренце Ерлбаум Ассоциатес.
• Андрејевиц, M. (2004). Реалитy ТВ: Тхе wорк оф беинг wатцхед. Ланхам, MD: Роwман & Литтлефиелд Публисхерс.
• Андрејевиц, M (2008). „Wатцхинг телевисион wитхоут питy: Тхе продуцтивитy оф онлине фанс”. Телевисион & Неw Медиа. 9 (1): 24—46. ЦитеСеерX 10.1.1.1029.1828 . С2ЦИД 144976107. дои:10.1177/1527476407307241. 
• Андрејевиц, M. (2009). Висцерал литерацy: Реалитy-ТВ, саввy виеwерс, анд ауто-спиес. Ин С. Мурраy & L. Оуеллетте (едс.), Реалитy ТВ. Ремакинг телевисион цултуре (пп. 321–342). 2нд едитион, Неw Yорк анд Лондон: Неw Yорк Университy Пресс.
• Аслама, M (2009). „Плаyинг хоусе: Партиципантс' еxпериенцес Оф Биг Бротхер Финланд”. Интернатионал Јоурнал оф Цултурал Студиес. 12 (1): 81—96. С2ЦИД 145416654. дои:10.1177/1367877908098852. 
• Билтереyст, D (2004). „Медиа аудиенцес анд тхе гаме оф цонтроверсy: он Реалитy ТВ, морал паниц анд цонтроверсиал медиа сториес”. Јоурнал оф Медиа Працтице. 5 (1): 7—24. С2ЦИД 147854866. дои:10.1386/јмпр.5.1.7/0. 
• Боддy, W. (2001). Qуиз схоwс. Ин Г. Цреебер (ед.), Тхе телевисион генре боок (пп. 79–81). Лондон: Бритисх Филм институте.
• Цохен, Ј.; Wеиманн, Г. (2008). „Wхо'с афраид оф реалитy схоwс? Еxплоринг тхе еффецтс оф перцеивед инфлуенце оф реалитy схоwс анд тхе цонцерн овер тхеир социал еффецтс он wиллингнесс то ценсор”. Цоммуницатион Ресеарцх. 35 (3): 382—397. С2ЦИД 13250076. дои:10.1177/0093650208315964. 
• Цоопер-Цхен, А. (2005). А wорлд оф "миллионаирес": Глобал, лоцал анд "глоцал" ТВ гаме схоwс. Ин А. Цоопер-Цхен (ед.), Глобал ентертаинмент медиа. Цонтент, аудиенцес, иссуес (пп. 237–251). Махwах, Њ: Лаwренце Ерлбаум Ассоциатес.

Спољашње везе

• Телевизијска игра на сајту Curlie (језик: енглески)
• Game Shows Архивирано на сајту Wayback Machine (25. фебруар 2021)
• Pinsker, Joe (24. 4. 2019). „James Holzhauer Explains the Strategy Behind His Jeopardy Winning Streak”. The Atlantic. Приступљено 24. 4. 2019. „I've got to give Jeopardy! immense credit, and The Chase U.S.A. In Britain or Australia, James would not have made it onto television, because he's just too damn good. They would never have him on.” CS1 одржавање: Формат датума (веза)