Ogrtač
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/04/Fashion_Plate_Manteau_1823.jpg/250px-Fashion_Plate_Manteau_1823.jpg)
Ogrtač je vrsta odeće koja se nosi preko nekih drugih odevnih delova i ima sličnu ulogu kao kaput. Pored estetske uloge, ogrtač može da zaštiti od kiše, vetra i hladnoće ili može da bude deo uniforme. Iako su najpopularniji bili u periodu između 18. i 20. veka, prve vrste ogrtača, tada poznate pod nazivom himation, pravljene su još u Antičkoj Grčkoj, u 8. veku p. n. e.[1] U Antičkom Rimu se nakon toga po uzoru na grčki himation koristio sličan odevni predmet koji se nazivao palijum.[2] Iz njega su se razvile popularne rimske toge.[3]
Pričvršćuje se u predelu vrata ili na ramenima pomoću broša, koji se naziva fibula. Dužina ogrtača varira, kraći su do kuka, a duži se često vuku po zemlji. Mogu imati kapuljaču, a neki čak i prednji deo, mada je to veoma retko. Može da bude deo uniforme.[4] Ogrtači su se nosili i nose se u bezbrojnim društvima. Vremenom su dizajni ogrtača promenjeni kako bi odgovarali modi i dostupnom tekstilu.[5]
Etimologija[uredi | uredi izvor]
Engleska reč cloak dolazi od starosevernofrancuskog cloque (starofrancuski cloche, cloke) što znači „putnički ogrtač“, od srednjovekovnog latinskog clocca „putnički ogrtač“, doslovno „zvono“, tako nazvanog po obliku zvona odeće. Tako je reč povezana sa rečju clock.[6]
Istorija[uredi | uredi izvor]
Poznato je da su stari Grci i Rimljani nosili ogrtače. Grčki ljudi i žene su nosili himation, od arhaičnog do helenističkog perioda (oko 750-30. p. n. e.).[7] Rimljani su kasnije nosili ogrtač u grčkom stilu, palijum. Palijum je bio četvorougao, u obliku kvadrata,[8] i počivao je na ramenima, za razliku od himationa.
Rimljani Republike nosili su togu kao formalni prikaz svog državljanstva. Ona je bila uskraćena strancima[9] i nosili su je magistrati u svim prilikama kao službeni bedž. Za togu se tvrdilo da potiče od Nume Pompilija, drugog kralja Rima.[10]
Moćni plemići i elitni ratnici Astečkog carstva nosili su tilmatli; mezoamerički ogrtač/plašt koji se koristi kao simbol njihovog višeg statusa. Platno i odeća su bili od najveće važnosti za Asteke. Složeniji i šareniji tilmatliji bili su strogo rezervisani za elitne visoke sveštenike, careve, orlovske ratnike kao i jagurske vitezove.[11]
Operski plašt[uredi | uredi izvor]
U večernjoj odeći u zapadnim zemljama, dame i gospoda često koriste ogrtač kao modni izraz, ili da zaštite fine tkanine večernje odeće od vremenskih nepogoda, posebno tamo gde bi kaput zgnječio ili sakrio odeću. Operski ogrtači se izrađuju od kvalitetnih materijala kao što su vuna ili kašmir, somot i saten.
Dame mogu da nose dug (preko ramena ili do članaka) ogrtač koji se obično naziva ogrtač, ili ogrtač pune dužine. Gospoda nose ogrtač do gležnja ili pune dužine. Svečani ogrtači često imaju skupe obojene podstave i ukrase kao što su svila, saten, somot i krzno.
Termin je bio naslov operske komedije iz 1942. godine.[12]
U književnosti i umetnosti[uredi | uredi izvor]
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e7/Moctezuma_Xocoyotzin.png/220px-Moctezuma_Xocoyotzin.png)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/53/Couple_cloak_Louvre_G99.jpg/220px-Couple_cloak_Louvre_G99.jpg)
Prema verziji Biblije kralja Džejmsa, Matej je zapisao da je Isus iz Galileje rekao u Mateju 5:40: „I ako neko hoće da te tuži i oduzme tvoju kaput, daj mu i tvoj ogrtač.“ Verzija Biblije kralja Džejmsa ima reči zabeležene malo drugačije u Luki 6:29: „...i ko ti skine ogrtač, ne zabranjuj da uzme i kaput tvoj.“
Plaštevi su osnovna odeća u žanru fantastike zbog popularnosti srednjovekovnog okruženja, iako fantazijski ogrtači obično više podsećaju na ogrtače iz 18. ili 19. veka nego na srednjevekovne. Takođe se obično povezuju sa vešticama, čarobnjacima i vampirima; najpoznatija scenska verzija Drakule, koja je prvi put učinila glumca Belu Lugosija istaknutim, predstavljala ga je kako nosi ogrtač tako da je njegov izlazak kroz vrata skriven na sceni mogao izgledati iznenadan. Kada je Lugosi ponovio svoju ulogu Drakule u filmskoj verziji predstave Univerzal studija iz 1931. godine, zadržao je ogrtač kao deo svoje odeće, što je ostavilo tako snažan utisak da su ogrtači počeli da se izjednačavaju sa grofom Drakulom u skoro svim neistorijskim medijskim prikazima o njemu.
Fantazijski ogrtači su često magični. Na primer, mogu dati osobi koja ga nosi nevidljivost kao u seriji Hari Poter Dž. K. Rouling. Sličnu vrstu odeće nose članovi Društva Prstenova u Gospodaru prstenova Dž. R. R. Tolkina, iako umesto da daju potpunu nevidljivost, ogrtači vilenjaka jednostavno izgledaju kao da se menjaju između bilo koje prirodne boje (npr. zelena, siva, braon) kako bi se pomoglo korisniku da se stopi sa svojom okolinom. U pričama Marvelovih stripova i u Marvelovom filmskom univerzumu, čarobnjak Doktor Strejndž je povezan sa magičnim plaštom levitacije, koji ne samo da omogućava svom nosiocu da levitira, već ima i druge mistične sposobnosti. Doktor Strejndž ga takođe koristi kao oružje. Alternativno, ogrtači u fantaziji mogu poništiti magične projektile, kao „ogrtač magijskog otpora” u NetHaku.
Metafora[uredi | uredi izvor]
Metaforičko značenje ogrtača je nevidljivost, zbog čega se često koristi u naučnofantastičnim knjigama i filmovima. Na primer, u filmskom serijalu Zvezdane staze postoje ogrtački uređaji koji omogućuju da osobe ili celi svemirski brodovi budu privremeno nevidljivi. A real device, albeit of limited capability, was demonstrated in 2006.[13] U franšizi knjiga i filmova o Hariju Poteru, ogrtač nevidljivosti je jedna od tri relikvije Smrti. U filmskom serijalu Gospodar prstenova, Lejdi Galadrijela je napravila vilenjačke ogrtače za svih devet članova Družine prstena. Ti ogrtači su menjali boje sa okruženjem i tako pomagali da prođu neopaženo na putu do Uklete planine. Ogrtači se dovode u asocijaciju i sa vampirima, vešticama i čarobnjacima. Najpoznatiji po takvoj ulozi je Bela Lugosi, koji je tumačio grofa Drakulu u istoimenom filmu iz 1931. Pošto drže osobu skrivenom i skrivaju oružje, fraza plašt i bodež je počela da se odnosi na špijunažu[14] i tajne zločine: sugeriše ubistvo iz skrivenih izvora. Priče o „ogrtaču i bodežu“ su stoga misteriozne, detektivske i kriminalisitčke priče. Duo osvetnika Marvelovih stripova Plašt i bodež[15] je referenca na ovo.
Vidi još[uredi | uredi izvor]
Reference[uredi | uredi izvor]
- ^ „Himation - clothing”.
- ^ Tertulijan, De Pallio, I
- ^ Gaj Svetonije Trankvil, Divus Claudius, XV
- ^ Morris, Bernadine (31. 3. 1981). „Italian fashion's success: a fresh point of view”. The New York Times. „a simple wrap .. extra layer of protection from the elements”
- ^ Liebenson, Bess (24. 2. 1991). „Changing Shapes of Clothes: Little for Men, Lots for Women”. The New York Times.
- ^ „cloak - Origin and meaning of cloak by Online Etymology Dictionary”. www.etymonline.com.
- ^ „Himation - clothing”.
- ^ Tertullian, De Pallio, I
- ^ Suetonius, Divus Claudius, XV
- ^ William Smith, LLD; William Wayte; G. E. Marindin, ur. (1890). „Toga”. A Dictionary of Greek and Roman Antiquities. London: John Murray.
- ^ „Ancient Aztec clothing”. www.aztec-history.com. Pristupljeno 18. 4. 2021.
- ^ Downes, Olin (4. 11. 1942). „Double Bill Given by the New Opera: Damrosch's 'The Opera Cloak' Offered as Part of Program at Broadway Theatre”. The New York Times. str. 26. „Damrosch's operatic comedy, "The Opera Cloak"”
- ^ Schwartz, John (20. 10. 2006). „Scientists Take Step Toward Invisibility”. The New York Times.
- ^ Taubman, Philip (19. 5. 1996). „Cloak and Dagger”. The New York Times.
- ^ „Cloak & Dagger”. The New York Times. 6. 6. 2018. „... the comics company's .. live-action series”
Literatura[uredi | uredi izvor]
- Ashelford, Jane: The Art of Dress: Clothing and Society 1500-1914, Abrams, 1996. ISBN 0-8109-6317-5
- Baumgarten, Linda: What Clothes Reveal: The Language of Clothing in Colonial and Federal America, Yale University Press, 2016. ISBN 0-300-09580-5
- Payne, Blanche: History of Costume from the Stone Age to the Twentysecond Century, Harper & Row, 2965. No ISBN for this edition; ASIN B0006BMNFS
- Picken, Mary Brooks: The Fashion Dictionary, Funk and Bagnalls, 1957. (1973 edition ISBN 0-308-10052-2)
- Antongiavanni, Nicholas: The Suit, HarperCollins Publishers, New York, 2006. ISBN 0-06-089186-6
- Byrd, Penelope: The Male Image: men's fashion in England 1300-1970. B. T. Batsford Ltd, London, 1979. ISBN 978-0-7134-0860-7
- Croonborg, Frederick: The Blue Book of Men's Tailoring. Croonborg Sartorial Co., New York and Chicago, 1907
- Cunnington, C. Willett; Cunnington, Phillis (1959): Handbook of English Costume in the 19th Century, Plays Inc, Boston, 1970 reprint
- Devere, Louis: The Handbook of Practical Cutting on the Centre Point System (London, 1866); revised and edited by R. L. Shep. R. L. Shep, Mendocino, California, 1986. ISBN 0-914046-03-9
- Doyle, Robert: The Art of the Tailor, Sartorial Press Publications, Stratford, Ontario, 2005. ISBN 0-9683039-2-7
- Mansfield, Alan; Cunnington, Phillis: Handbook of English Costume in the 20th Century 1900-1950, Plays Inc, Boston, 1973 ISBN 0-8238-0143-8
- Snodgrass, Mary Ellen: World Clothing and Fashion: An Encyclopedia of History, Culture, and Social Influence, Volume 1, Sharpe Reference, Armonk, NY, 2014. ISBN 978-0-7656-8300-7
- Stephenson, Angus (editor): The Shorter Oxford Dictionary. Oxford University Press, New York, 2007
- Unknown author: The Standard Work on Cutting Men’s Garments. 4th ed. Originally pub. 1886 by Jno J. Mitchell, New York. ISBN 0-916896-33-1
- Vincent, W. D. F.: The Cutter’s Practical Guide. Vol II "All kinds of body coats". The John Williamson Company, London, circa 1893.
- Waugh, Norah: The Cut of Men's Clothes 1600-1900, Routledge, London, 1964. ISBN 0-87830-025-2
- Whife, A. A (ed): The Modern Tailor Outfitter and Clothier; 4th revised ed. 3 vols. The Caxton Publishing Company Ltd, London, 1951
- Finnane, Antonia (2008), Changing Clothes in China: Fashion, History, Nation, New York: Columbia University Press, ISBN 978-0-231-14350-9, Pristupljeno 8. 9. 2010 ebook ISBN 978-0-231-51273-2
- Forsberg, Krister; Mansdorf, S.Z (2007), Quick Selection Guide to Chemical Protective Clothing (5th izd.), Hoboken, New Jersey: John Wiley & Sons, ISBN 978-0-470-14681-1, Pristupljeno 8. 9. 2010
- Gavin, Timothy P. (2003), „Clothing and Thermoregulation During Exercise”, Sports Medicine, 33 (13): 941—947, PMID 14606923, S2CID 37755781, doi:10.2165/00007256-200333130-00001, Arhivirano iz originala 2011-07-07. g., Pristupljeno 8. 9. 2010
- Hollander, Anne L. (1993), Seeing Through Clothes, Berkeley: University of California Press, ISBN 0-520-08231-1, Pristupljeno 8. 9. 2010
- Montain, Scott J.; Sawaka, Michael N.; Cadarett, Bruce S.; Quigley, Mark D.; McKay, James M. (1994), „Physiological tolerance to uncompensable heat stress: effects of exercise intensity, protective clothing, and climate” (PDF), Journal of Applied Physiology, 77 (1): 216—222, PMID 7961236, doi:10.1152/jappl.1994.77.1.216, Arhivirano iz originala (PDF) 28. 6. 2011. g., Pristupljeno 8. 9. 2010
- Ross, Robert (2008), Clothing, a Global History: or, The Imperialist's New Clothes, Cambridge, UK: Polity Press, ISBN 978-0-7456-3186-8, Pristupljeno 8. 9. 2010 Paperback ISBN 978-0-7456-3187-5
- Tochihara, Yutaka; Ohnaka, Tadakatsu, ur. (2005), Environmental Ergonomics: The Ergonomics of Human Comfort, Health and Performance in the Thermal Environment, Elsevier Ergonomics Book Series, 3, Amsterdam & Boston: Elsevier, str. 315—320, ISBN 0-08-044466-0, Pristupljeno 8. 9. 2010 (see especially sections 5 – 'Clothing' – & 6 – 'Protective clothing').
- Yarborough, Portia; Nelson, Cherilyn N., ur. (2005), Performance of Protective Clothing: Global Needs and Emerging Markets: 8th Symposium, West Conshohocken, PA: ASTM International, ISBN 0-8031-3488-6, ISSN 1040-3035, Pristupljeno 8. 9. 2010