Pređi na sadržaj

Elginovi mermeri Partenona

S Vikipedije, slobodne enciklopedije
Elingovi mermeri u Britanskom muzeju

Elginovi mermeri,[1] takođe poznati kao Partenonski mermeri (grč. Γλυπτά του Παρθενώνα, lit. „skulpture Partenona“), predstavljaju kolekciju klasičnih grčkih mermernih skulptura napravljenih pod nadzorom arhitekte i vajara Fidije i njegovih pomoćnika. Oni su originalni delovi Partenona i drugih sakralnih i ceremonijalnih objekata izgrađenih na Atinskom Akropolju u 5. veku pre nove ere.[2][3] Kolekcija je izložena u Britanskom muzeju, u namenski izgrađenoj galeriji Duvin.

Od 1801. do 1812. godine, agenti Tomasa Brusa, 7. grofa od Elgina, pokupili su oko polovine preživelih skulptura Partenona, kao i skulpture iz Propileja i Erehtejona,[4] i prevezli ih morem u Britaniju. Elgin je tvrdio da je dobio zvaničan dekret (ferman) [5] od Visoke Porte, centralne vlade Otomanskog carstva koja je, kao vladar Grčke, u to vreme bila legalni vlasnik skulptura. Ovaj ferman nije pronađen u otomanskim arhivima uprkos mnoštvu dokumenata iz istog perioda [6] i njegova verodostojnost je sporna.[7] Muzej Akropolja prikazuje deo kompletnog friza Partenona, sa jasno označenim položajem elemenata koji nedostaju i ostavljenim prostorom ako budu vraćeni u Atinu.[8]

U Britaniji su nabavku kolekcije neki podržali,[9] dok su neki drugi, poput lorda Bajrona, uporedili grofove postupke sa vandalizmom ili pljačkom.[10][11][12][13][14][15] Nakon javne debate u Parlamentu [16] i kasnijeg oslobađanja Elgina, on je prodao Mermere britanskoj vladi 1816. Zatim su predati pod starateljstvo Britanskog muzeja,[17] gde su sada izloženi u namenski izgrađenoj galeriji Duvin.

Nakon sticanja nezavisnosti od Otomanskog carstva 1832. godine, novoosnovana grčka država započela je niz projekata za obnovu opljačkanih spomenika i umetnosti. Izrazila je svoje neodobravanje Elginovog uklanjanja mermera sa Akropolja i Partenona,[18] koji se smatra jednim od najvećih svetskih spomenika kulture.[19] Međunarodne napore za repatrijaciju mermera u Grčku intenzivirala je 1980-ih tadašnja grčka ministarka kulture Melina Merkuri, a sada postoje mnoge organizacije koje aktivno vode kampanju za povratak Mermera, od kojih su neke ujedinjene kao deo Međunarodnog udruženja za ponovno ujedinjenje skulptura Partenona. Sama grčka vlada nastavlja da urgira vraćanje mermera u Atinu kako bi se ujedinili sa preostalim mermernim komadima i kako bi se kompletna sekvenca friza Partenona obnovila, diplomatskim, političkim i pravnim sredstvima.[20]

Unesko je 2014. ponudio da posreduje između Grčke i Ujedinjenog Kraljevstva u rešavanju spora, iako je to kasnije odbio Britanski muzej na osnovu toga što Unesko radi sa državnim organima, a ne sa poverenicima muzeja.[21][22][23] Unesko je 2021. doneo svoju prvu odluku o Mermerima Partenona, pozivajući Ujedinjeno Kraljevstvo da ih vrati Grčkoj.

Pozadina[uredi | uredi izvor]

Izgrađen u antičko doba, Partenon je bio u velikoj meri oštećen zemljotresima. Takođe, tokom Šestog osmansko-mletačkog rata (1684–1699) protiv Otomanskog carstva, Turci koji su se branili su utvrdili Akropolj i koristili Partenon kao zamak i skladište baruta. Dana 26. septembra 1687, venecijanska artiljerijska paljba, ispaljena sa brda Filopapa, zapalila je barut; nastala eksplozija je raznela Partenon, a zgrada je delimično uništena.[24] Eksplozija je raznela centralni deo zgrade i dovela do raspadanja zidova cele u ruševine.[25] Tri od četiri zida su se srušila, skoro potpuno, i oko tri petine skulptura sa friza je palo.[26] Oko tri stotine ljudi je poginulo u eksploziji koja je zasula mermerne fragmente širom značajne površine.[27] Tokom narednih vek i po, delovi preostale strukture su skupljane u potrazi za građevinskim materijalom i opljačkani su svi preostali vredni objekti.[28]

Akvizicija[uredi | uredi izvor]

Elginov konj, Partenon
Metopa sa Elginovog mermera koja prikazuje borbu Kentaura i Lapita
Statua sa istočnog frontona
Zapadni friz, II, 2

U novembru 1798, grof od Elgina je imenovan za „izvanrednog ambasadora i opunomoćenog ministra Njegovog Britanskog Veličanstva u Uzvišenoj Porti Selima III, sultana Turske“ (Grčka je tada bila deo Otomanskog carstva). Pre nego što je otišao da preuzme tu funkciju, obratio se zvaničnicima britanske vlade da se raspita da li bi bili zainteresovani da angažuju umetnike da uzmu odlivke i crteže skulpturiranih delova Partenona. Prema lordu Elginu, „odgovor Vlade je bio negativan.“ [29]

Lord Elgin je odlučio da sam izvede posao i angažovao je umetnike da uzimaju odlivke i crteže pod nadzorom napuljskog dvorskog slikara Đovanija Luzijerija.[29] Prema turskom meštaninu, mermerne skulpture koje su pale korišćene su da bi se dobio kreč za gradnju.[29] Iako je njegova prvobitna namera bila samo da dokumentuje skulpture, 1801. lord Elgin je počeo da skida materijal iz Partenona i okolnih struktura [30] pod Luzijerijevim nadzorom. Komadi su takođe uklonjeni iz Erehtejona, Propileja i hrama Atine Nike, sve unutar Akropolja.

Mermeri su iz Grčke odneti na Maltu, tada britanski protektorat, gde su ostali nekoliko godina dok nisu prevezeni u Britaniju.[31] Iskopavanje i uklanjanje završeno je 1812. godine po ličnom trošku Elgina od 74 240 funti [29][32] (što je ekvivalentno 4 700 000 funti 2016.). Elgin je nameravao da iskoristi mermere za ukrašavanje svoje privatne kuće u blizini Danfermlajna u Škotskoj,[33] ali ga je skupa brakorazvodna parnica primorala da ih proda kako bi izmirio svoje dugove.[34] Elgin je prodao Mermer Partenona britanskoj vladi za 35.000 funti [29], što je manje od polovine onoga što ga je koštalo da ih nabavi, odbijajući veće ponude drugih potencijalnih kupaca, uključujući Napoleona.[30]

Opis[uredi | uredi izvor]

Mermeri Partenona koje je Elgin nabavio uključuju oko 21 figuru sa istočnog i zapadnog frontona, 15 od originalnih 92 metopa panela koji prikazuju bitke između Lapita i Kentaura, kao i 75 metara Partenonskog friza koji je ukrašavao horizontalni tok postavljen iznad unutrašnjeg arhitrava hrama. Kao takvi, oni predstavljaju više od polovine onoga što je sada ostalo od preživele skulpturalne dekoracije Partenona.

Elginove nabavke su takođe uključivale predmete iz drugih građevina na atinskom Akropolju: karijatidu iz Erehtejona; četiri ploče sa parapetnog friza hrama Atine Nike; i niz drugih arhitektonskih fragmenata Partenona, Propilaje, Erehtejona, hrama Atine Nike i Atrejeve riznice.

Zakonitost uklanjanja iz Atine[uredi | uredi izvor]

Akropolj je u to vreme bio otomansko vojno utvrđenje, pa je Elginu bila potrebna posebna dozvola da uđe na lokaciju, Partenon i okolne zgrade. On je naveo da je dobio ferman od sultana koji je omogućio njegovim umetnicima da pristupe lokaciji, ali nije mogao da dostavi originalnu dokumentaciju. Međutim, Elgin je predstavio dokument za koji se tvrdi da je engleski prevod italijanske kopije napravljene u to vreme. Ovaj dokument se sada čuva u Britanskom muzeju.[35] Njegova autentičnost je dovedena u pitanje, jer su mu nedostajale formalnosti koje karakterišu sultanove ukaze. Vasilis Demetriades, profesor turskih studija na Univerzitetu na Kritu, tvrdi da „svaki stručnjak za osmanski diplomatski jezik može lako da utvrdi da original dokumenta koji je sačuvan nije bio ferman“.[7] Dokument je zabeležen u dodatku izveštaja parlamentarnog odbora iz 1816. godine. Komitet se sastao da ispita Elginov zahtev kojim je od britanske vlade tražio da kupi Mermere. U izveštaju se navodi da je dokument [36] u dodatku tačan prevod, na engleski, osmanskog fermana iz jula 1801. Po Elginovom mišljenju, to je predstavljalo otomansko ovlašćenje za uzimanje Mermera. Komitetu je rečeno da je originalni dokument dat otomanskim zvaničnicima u Atini 1801. godine. Istraživači do sada nisu uspeli da ga lociraju uprkos činjenici da su fermani, kao zvanične sultanove uredbe, pomno evidentirani kao stvar procedure, a da se u otomanskim arhivima u Istanbulu još uvek nalazi niz sličnih dokumenata iz istog perioda.[6]

Iz spisa se vidi da italijanski primerak fermana nije predočio odboru lično Elgin, već jedan od njegovih saradnika, duhovnik prep. Filip Hant. Hant, koji je u to vreme boravio u Bedfordu, bio je poslednji svedok koji se pojavio pred komisijom i izjavio je da u svom posedu ima italijanski prevod osmanskog originala. Dalje je objasnio da dokument nije doneo, jer po odlasku iz Bedforda nije znao da treba da svedoči kao svedok. Engleski dokument u skupštinskom izveštaju podneo je Hant, ali odboru nije predočen prevod na italijanski koji je u Hantovom posedu. Vilijam Sent Kler, savremeni biograf lorda Elgina, rekao je da poseduje Hantov italijanski dokument i "jamči za tačnost engleskog prevoda". Izveštaj komisije navodi na strani 69 „(Potpisano pečatom.) Seged Abdulah Kaimačan“ – međutim, dokument koji je predstavljen komitetu bio je „engleski prevod ovog navodnog prevoda na italijanski originalnog fermana“,[37] i nije imao ni pečat ni potpis, što je činjenica koju je potvrdio St. Kler.[38] U studiji britanskog istoričara Vilijama Sent Klera iz 1967. godine, Lord Elgin i Mermeri, navodi se da sultan nije dozvolio uklanjanje statua i reljefa sa Partenona. Studija je procenila da je klauzula kojom se Britanci ovlašćuju da uzimaju kamenje „sa starim natpisima i figurama“ verovatno značila predmete sa iskopavanja na lokalitetu, a ne umetnost koja ukrašava hramove.[39]

Dokument je omogućio Elginu i njegovom timu da podignu skele kako bi napravili crteže i kalupe kredom ili gipsom, kao i da izmere ostatke porušenih zgrada i iskopaju temelje koji su možda bili prekriveni šljunkom (ruševinama); i "... da kada žele da odnesu nekoliko komada kamena sa starim natpisima ili figurama na njima, da se tome ne protivi". Tumačenje ovih redova dovedeno je u pitanje čak i od strane nerestitucionista,[40][41] posebno reči kualče, koju na savremeni jezik treba prevesti kao nekoliko, ali takođe može značiti bilo koji. Prema nerestitucionostima, dodatni dokaz da su osmanske vlasti odobrile uklanjanje Elginovih skulptura pokazuje drugi ferman koji je bio neophodan za isporuku mermera iz Pireja.[42]

Mnogi su doveli u pitanje zakonitost Elginovih postupaka, uključujući legitimnost dokumentacije koja ih navodno ovlašćuje. Studija profesora Dejvida Rudenstina sa Pravne škole Benjamin N. Kardozo zaključila je da premisa da je Elgin dobio zakonsko pravo na mermere, koje je potom preneo na britansku vladu, „sigurno nije utvrđena i može biti lažna“.[43] Rudenstinova argumentacija je delimično zasnovana na neskladu u prevodu koji je primetio između sačuvanog italijanskog dokumenta i engleskog teksta koji je Hant podneo parlamentarnom odboru.

Engleski putopisac Edvard Danijel Klark, očevidac, napisao je da je Dizdar, zapovednik osmanske tvrđave na licu mesta, pokušao da zaustavi uklanjanje metopa, ali je bio podmićen da dozvoli da se ono nastavi.[44] Nasuprot tome, Džon Meriman, profesor prava na Pravnom fakultetu Stenforda i takođe profesor umetnosti na Univerzitetu Stenford, ostavljajući po strani neslaganje koje je predstavio Rudenstin, tvrdi da su, pošto su Osmanlije kontrolisale Atinu od 1460, njihovi zahtevi za artefakte bili legalni. Sultan Selim III je bio zahvalan Britancima što su odbili Napoleonovu ekspanziju, i za razliku od njegovog helenofilskog pretka Mehmeda II, partenonski mermeri za njega nisu imali sentimentalnu vrednost.[30] Dalje, ta pismena dozvola postoji u obliku fermana, što je najformalnija vrsta dozvole koja je dostupna od te vlade, i da je Elgin imao dodatnu dozvolu za izvoz mermera, što legalizuje njegovo (a samim tim i Britanskog muzeja) pravo na mermere.[42] On, međutim, primećuje da je klauzula koja se odnosi na obim otomanskog ovlašćenja za uklanjanje mermera „u najboljem slučaju dvosmislena”, dodajući da dokument „daje slaba ovlašćenja za masovna uklanjanja iz Partenona. Referenca na"odnošenje bilo kakvih komada kamena" izgleda usputna, s namerom da se primeni na predmete pronađene tokom iskopavanja. To je svakako bilo tumačenje koje je na ferman privatno stavilo nekoliko članova Elginove stranke, uključujući ledi Elgin. U javnosti je, međutim, zauzet drugačiji stav, pa je ozbiljno otpočeo rad na demontaži skulptura na Partenonu i njihovom pakovanju za otpremu u Englesku. U tom procesu, Elginova grupa je oštetila strukturu, ostavljajući Partenon ne samo lišen svojih skulptura, već je i dodatno uništen procesom uklanjanja. Svakako je sporno da je Elgin u oba aspekta prekoračio ovlašćenja data u fermanu.“ [45]

Pitanje fermana ove prirode, zajedno sa univerzalno potrebnim podmićivanjem, nije bilo neobično u ovom trenutku: 1801. godine, na primer, Edvard Klark i njegov pomoćnik Džon Marten Krips, dobili su ovlašćenje od guvernera Atine za uklanjanje statue boginje Demetre koja je bila u Elefsini, uz intervenciju italijanskog umetnika Đovanija Batiste Luzijerija koji je u to vreme bio pomoćnik lorda Elgina.[46] Pre Klarka, statuu je 1676. otkrio putnik Džordž Viler, i od tada je nekoliko ambasadora podnelo neuspešne zahteve za njeno uklanjanje, ali je Klark bio taj koji je uklonio statuu na silu,[47] nakon podmićivanja atinskih vojvoda i dobijanja fermana, uprkos prigovorima i neredima,[47][48] lokalnog stanovništva koje je nezvanično, a protiv tradicije ikonoboračke crkve, obožavalo statuu kao nekanonizovanu Svetu Demetru (grč. Αγια Δημητρα).[47] Narod je kip ukrašavao vencima,[47] i verovao je da je boginja u stanju da donese plodnost na njihova polja i da će uklanjanje statue dovesti do nestanka te koristi.[47][49][50] Klark je takođe uklonio druge mermere iz Grčke kao što su statua Pana, figura Erosa, komična maska, različiti reljefi i pogrebne stele, između ostalog. Klark ih je poklonio Univerzitetu u Kembridžu, a kasnije je 1803. statua Demetre bila izložena u univerzitetskoj biblioteci. Kolekcija je kasnije premeštena u Muzej Ficvilijam u Kembridžu gde je formirala jednu od dve glavne kolekcije institucije.

Savremena reakcija[uredi | uredi izvor]

Savremeni direktor muzeja u Luvru nije sumnjao u zakonitost kupovine lorda Elgina. Tokom restitucije umetnosti postnapoleonske Francuske drugim evropskim državama, Vivan Denon, tadašnji direktor bivšeg Napoleonovog muzeja, a zatim Luvra, napisao je u privatnom pismu francuskom ambasadoru Taleranu koji je tada bio angažovan na Bečkom kongresu: „Ako popustimo na zahteve (za restituciju umetnosti) Holandije i Belgije, lišavamo Muzej jednog od njegovih najvećih bogatstava... Rusija nije neprijateljska, Austriji je sve vraćeno, Pruska ima potpuniju restauraciju... Ostala je samo Engleska, koja u stvari nema šta da tvrdi, ali koja, pošto je upravo kupila bareljefe koje je lord Elgin opljačkao u Atini, sada misli da može postati rival Muzeju Luvr, i želi da iscrpi ovaj muzej kako bi prikupio ostatke. Vivan Denon jasno koristi glagol "pljačkati" na francuskom.

Slika koja prikazuje mermer Partenona u privremenoj Elgin sobi u Britanskom muzeju okružen muzejskim osobljem, poverenikom i posetiocima, 1819.

Kada su mermeri otpremljeni u Englesku, bili su „trenutni uspeh među mnogima“ [29] koji su se divili skulpturama i podržavali njihov dolazak, ali i skulpture i Elgin su takođe bili kritikovani od neistomišljenika. Lord Elgin je započeo pregovore za prodaju zbirke Britanskom muzeju 1811. godine, ali su pregovori propali uprkos podršci britanskih umetnika [29] nakon što je vlada pokazala malo interesovanja. Mnogi Britanci su se protivili kupovini statua jer su bile u lošem stanju i stoga nisu pokazivale "idealnu lepotu" koja se nalazi u drugim zbirkama skulptura.[29] Sledeće godine su obeležile povećano interesovanje za klasičnu Grčku, a u junu 1816, nakon parlamentarnih saslušanja, Donji dom je ponudio 35.000 funti u zamenu za skulpture. Čak i u to vreme kupovina je izazvala mnogo debata, iako je bila podržana „mnogim ubedljivim pozivima“ za kupovinu.[29]

Lord Bajron se oštro protivio uzimanju mermera iz Grčke, osuđujući Elgina kao vandala.[10] Njegovo gledište o uklanjanju mermera iz Atine takođe se pominje u njegovoj narativnoj pesmi Čajld Haroldovo hodočašće, objavljenoj 1812. godine, koja je sama po sebi bila u velikoj meri inspirisana Bajronovim putovanjima po Mediteranu i Egejskom moru između 1809. i 1811. godine:[51]

Bajron nije bio jedini koji je u to vreme protestovao protiv uklanjanja. Edvard Danijel Klark je bio svedok uklanjanja metopa i nazvao akciju „oštećenjem“, napisavši da je „tako oblik hrama pretrpeo veću štetu nego što je već pretrpeo od venecijanske artiljerije“.[44] Kada je ser Frensis Ronalds posetio Atinu i Đovanija Batistu Luzijerija 1820, napisao je „Da je lord Elgin imao pravi ukus umesto pohlepnog duha, uradio bi upravo suprotno od onoga što jeste, uklonio bi smeće i otišao“.[52][53]

Među Elginovim pristalicama bio je i slikar Bendžamin Robert Hejdon.[29] Pratila ga je Felicija Hemans u njenoj Moderna Grčka: pesma (1817), koja je tamo direktno osporavala Bajrona.

Džon Kits je posetio Britanski muzej 1817. godine i zabeležio svoja osećanja u sonetu pod nazivom „On Seeing the Elgin Marbles“. Vilijam Vordsvort je takođe video mermere i pozitivno komentarisao njihovu estetiku u pismu Hejdonu.[54]

Nakon izložbe mermera u Britanskom muzeju, oni su kasnije bili izloženi u posebno izgrađenom salonu Elgin (1832) sve dok galerija Duvin nije završena 1939.

Oštećenje[uredi | uredi izvor]

Morosini[uredi | uredi izvor]

Istočni pediment

Prethodne štete mermeri su pretrpeli tokom uzastopnih ratova, a upravo su tokom takvih sukoba Partenon i njegova umetnička dela pretrpeli, daleko najveću štetu. Konkretno, eksplozija izazvana bombardovanjem venecijanskim oružjem i topovima 1687. godine, dok je Partenon korišćen kao skladište municije tokom otomanske vladavine, uništila je ili oštetila mnoge delove Partenona, uključujući neke od onih koje je kasnije uzeo lord Elgin.[55] Upravo je ova eksplozija oštetila mermerni krov, većinu zidova peristila, 14 stubova sa severnog i južnog cele, i isklesane metope i blokove friza, koji su leteli i srušili se na zemlju, uništavajući veliki deo umetničkih dela. Dodatna šteta na umetničkom delu Partenona nastala je kada je venecijanski general Frančesko Morosini opljačkao lokaciju njegovih većih skulptura. Alat koji je koristio za uklanjanje skulptura pokazao se neispravnim i pukao je, pa je skulptura Posejdona i konja Atenine kočije u prirodnoj veličini pala sa zapadnog frontona na stenu Akropolja 12 m ispod.[56]

Rat za nezavisnost[uredi | uredi izvor]

Erehtejon su Osmanlije koristile kao skladište municije tokom grčkog rata za nezavisnost [57] (1821–1833) kojim je okončana 355-godišnja otomanska vladavina Atinom. Akropolj je bio opkoljen dva puta tokom rata, prvo od strane Grka 1821–1822, a zatim od otomanskih snaga 1826–1827. Tokom prve opsade, opkoljene otomanske snage su pokušale da istope olovo u stubovima da bi izlili metke, čak navodeći Grke da ponude svoje metke Osmanlijama kako bi minimizirali štetu.[58]

Elgin[uredi | uredi izvor]

Elgin se 1803. konsultovao sa italijanskim vajarom Antoniom Kanovom o tome kako najbolje obnoviti mermere. Kanovu su neki smatrali najboljim svetskim restauratorom skulptura tog vremena; Elgin je napisao da je Kanova odbio da radi na mermerima iz straha da ih dodatno ne ošteti.[29]

Da bi se olakšao transport, kapiteli stubova i mnoge metope i frizne ploče su ili odsečene sa glavne konstrukcije ili isečene na manje delove, uzrokujući nepopravljivu štetu samom Partenonu.[59][60] Jedan brod sa mermerima na britanskom brigu Mentor [61] zahvatila je oluja kod rta Matapan u južnoj Grčkoj i potonuo je u blizini Kitere, ali je spašen o grofovom ličnom trošku;[62] bile su potrebne dve godine da se izvadi na površinu. bile su potrebne dve godine da se izvadi na površinu.

Britanski muzej[uredi | uredi izvor]

Artefakti koji se čuvaju u Londonu pretrpeli su zagađenje iz 19. veka koje je trajalo do sredine 20. veka i pretrpeli su nepopravljivu štetu prethodnim metodama čišćenja koje je koristilo osoblje Britanskog muzeja.[63]

Još je 1838. od naučnika Majkla Faradeja zatraženo da pruži rešenje za problem propadajuće površine mermera. Ishod, kojim nije bio zadovoljan, opisan je u pismu koje je poslao Henriju Milmanu, komesaru Nacionalne galerije.[64][65] Dalji pokušaj čišćenja mermera usledio je 1858. od strane Ričarda Vestmakota, koji je 1857. imenovan za nadzornika „premeštanja i čišćenja skulptura.“Još jedan pokušaj čišćenja mermera desio se 1937–1938. Ovog puta podstrek je dala izgradnja nove Galerije u kojoj će biti smeštena zbirka. Pentelijski mermer iskopan sa planine Pentelikus severno od Atine, od kojeg su napravljene skulpture, prirodno dobija žutu boju sličnu medu kada je izložen vazduhu; ova boja je često poznata kao mramorna „patina“ [66], ali lord Duvin, koji je finansirao ceo poduhvat, delujući pod zabludom da su mermeri prvobitno bili beli [67] verovatno je dogovorio da tim zidara koji radi na projektu ukloni promenu boje sa nekih skulptura. Korišćeni alati bili su sedam strugača, jedno dleto i komad kamena silicijum karbida. Sada su deponovani u Odeljenju za konzervaciju Britanskog muzeja.[67][68] Proces čišćenja je sastrugao deo detalja mnogih rezbarija.[69] Prema Haroldu Plenderlajtu, površina uklonjena na nekim mestima je možda iznosila čak 2,5 mm.[67]

Britanski muzej je odgovorio izjavom da su „u to vreme napravljene greške“.[70] Drugom prilikom je rečeno da je „šteta preuveličana iz političkih razloga” i da su „Grci krivi za preterano čišćenje mermera pre nego što su doneti u Britaniju”.[68] Tokom međunarodnog simpozijuma o čišćenju mermera, koji je organizovao Britanski muzej 1999. godine, kustos Ijan Dženkins, zamenik čuvara grčkih i rimskih antikviteta, primetio je da „Britanski muzej nije nepogrešiv." Bez obzira na to, tvrdio je da su glavni uzrok štete nanete mermerima bile 2000 godina duge vremenske prilike na Akropolju.[71]

Američka arheološkinja Doroti King je u jednom novinskom članku napisala da su tehnike slične onima koje su korišćene 1937–1938. primenjivali i Grci kasnijih decenija, i smatra da su za Italijane još uvek prihvatljive.[30] Britanski muzej je saopštio da je slično čišćenje Hefestovog hrama na Atinskoj Agori izvršio konzervatorski tim Američke škole klasičnih studija u Atini [72] 1953. koristeći čelična dleta i mesinganu žicu.[62] Prema grčkom ministarstvu kulture, čišćenje je pažljivo ograničeno na površinske naslage soli.[71] U američkom izveštaju iz 1953. zaključeno je da su primenjene tehnike bile usmerene na uklanjanje crne naslage koju je formirala kišnica otkrivajući istovremeno „nekoliko preživelih čestica boje“.[72]

Deo friza iz mermera Partenona

Dokumenti koje je Britanski muzej objavio u skladu sa Zakonom o slobodi informacija otkrili su da je niz manjih nesreća, krađa i vandalskih radnji posetilaca naneo dodatnu štetu skulpturama.[73] Ovo uključuje incident iz 1961. godine kada su dvojica školaraca polomili deo noge kentaura. U junu 1981. figura na zapadnom zabatu bila je malo odlomljena zbog pada staklenog krovnog prozora, a 1966. vandali su izgrebali četiri linije na poleđini jedne od figura. Godine 1970. slova su izgrebana na gornjem desnom bedru druge figure. Četiri godine kasnije, lopovi su pokušavajući da izvuku komade olova oštetili rupu u kopitu kentaura.[73]

Atina[uredi | uredi izvor]

Partenon. Obrada prve ispune stuba iz pete kolone južne kolonade (1993).
Partenon. Oblikovanje stubno-kapitalne ispune iz pronaosa uz pomoć uređaja (2001)

Zagađenje vazduha i kisele kiše oštetile su mermer i kamen.[74] Poslednje preostale ploče sa zapadnog dela friza Partenona uklonjene su sa spomenika 1993. godine zbog straha od daljeg oštećenja.[75] Sada su prevezene u Novi muzej Akropolja.[74]

Sve dok čišćenje preostalih mermera nije završeno 2005. godine, na površini mermera su bile prisutne crne naslage.[76] Laserska tehnika primenjena na 14 ploča koje Elgin nije uklonio otkrila je iznenađujući niz originalnih detalja, kao što su originalni tragovi dleta i fraktura na stomaku konja. Slične karakteristike u kolekciji Britanskog muzeja su strugane i izribane dletima kako bi mermeri izgledali beli.[77][78] Od 20. januara do kraja marta 2008. iz starog muzeja na Akropolju u novi Partenonski muzej preneto je 4200 predmeta (skulpture, natpisi, mali predmeti od terakote), uključujući oko 80 artefakata demontiranih sa spomenika poslednjih godina.[79] Prirodne katastrofe su pogodile i Partenon. Zemljotres iz 1981. je oštetio istočnu fasadu.[80]

Od 1975. Grčka obnavlja Akropolj. Ova restauracija je uključivala zamenu hiljada zarđalih gvozdenih stezaljki i nosača koji su prethodno korišćeni, sa nekorozivnim titanijumskim šipkama;[81] premeštanje preživelih umetničkih dela iz zgrade u skladište i potom u novi muzej izgrađen specijalno za prikaz umetnosti Partenona; i zamenu umetničkih dela visokokvalitetnim replikama. Ovaj proces je bio na udaru kritika nekih grupa pošto su neke zgrade potpuno demontirane, uključujući demontiranje hrama Atine Nike i zbog ružne prirode lokacije zbog neophodnih dizalica i skela.[81] Ali nada da se ovoj lokaciji vrati nekadašnji sjaj, što bi moglo potrajati još 20 godina i koštati 70 miliona evra, iako je izgled da će Akropolj biti „sposoban da izdrži najekstremnije vremenske uslove – zemljotrese, je „mala uteha za turiste koji posećuju Akropolj“ prema Gardijanu [81]. Pod stalnim međunarodnim pritiskom, direktori Britanskog muzeja nisu isključili da pristanu na, kako ih zovu, "privremenu" pozajmicu novom muzeju, ali navode da bi to bilo pod uslovom da Grčka prizna pretenzije Britanskog muzeja na vlasništvo.[82]

Debata o preseljenju[uredi | uredi izvor]

Obrazloženje za povratak u Atinu[uredi | uredi izvor]

Oni koji se zalažu za povratak mermera navode pravne, moralne i umetničke osnove. Njihovi argumenti uključuju:

  • Glavni navedeni cilj grčke kampanje je ponovno ujedinjenje skulptura Partenona širom sveta kako bi se obnovili „organski elementi“ koji „su trenutno bez kohezije, homogenosti i istoričnosti spomenika kojem pripadaju“ i omogućili posetiocima da ih bolje cene u celini;[83][84][85]
  • Predstavljanje svih postojećih Partenonskih mermera u blizini njihovog prvobitnog istorijskog i kulturnog okruženja omogućilo bi njihovo „potpunije razumevanje i tumačenje“;[84][86]
  • Mermeri su možda dobijeni ilegalno i stoga ih treba vratiti pravom vlasniku;[87]
  • Vraćanje skulptura Partenona (Grčka traži samo vraćanje skulptura iz ove konkretne zgrade) ne bi predstavljalo presedan za druge zahteve za restituciju zbog izrazito „univerzalne vrednosti“ Partenona;
  • Čuvanje mermera bi se obezbedilo u Novom muzeju Akropolja, koji se nalazi južno od brda Akropolja. Objekti muzeja su opremljeni najsavremenijom tehnologijom za zaštitu i očuvanje eksponata;[88]
  • Frizovi su deo jednog umetničkog dela, pa je bilo nenamenski da se fragmenti ovog dela razbacuju po različitim lokacijama;
  • Odlivci mermera mogli bi da pokažu kulturni uticaj koji su grčke skulpture imale na evropsku umetnost kao i originalni mermeri, dok se kontekst kome mermeri pripadaju ne može ponoviti u Britanskom muzeju; grčki plan je da ih i dalje smešta u muzej u Atini;
  • Anketa YouGov-a iz 2014. pokazala je da je više Britanaca (37%) podržavalo vraćanje mermera u Grčku nego što se protivilo (23%);[89]
  • Britanske tvrdnje o konzervaciji u vreme kada su Partenonski mermeri poslati u Britanski muzej deluju kontroverzno, posebno u poređenju sa savremenim britanskim ekspedicijama koje su vršene u drugim delovima grčkog sveta, odnosno na Siciliji. Godine 1823, britanski arhitekti Semjuel Angel i Vilijam Haris izvršili su iskopavanje u Selinusu tokom svog obilaska Sicilije, gde su otkrili izvajane metope iz arhajskog hrama „Hram C“. Iako su lokalni sicilijanski zvaničnici pokušali da ih spreče, oni su nastavili sa radom i pokušali da izvezu svoja otkrića u Englesku, namenjenu Britanskom muzeju. U odjeku aktivnosti lorda Elgina u Atini, Angelove i Harisove pošiljke su samo silom burbonskih vlasti preusmerene u Palermo i sada se čuvaju u Arheološkom muzeju Palerma.[90]

U intervjuu 2018. atinskim novinama Ta Nea, lider britanske laburističke partije Džeremi Korbin nije isključio vraćanje Mermera u Grčku, navodeći: „Kao i sa bilo čim što je ukradeno ili oduzeto iz okupiranog ili kolonijalnog poseda — uključujući artefakte opljačkane iz drugih zemalja u prošlosti — trebalo bi da budemo angažovani u konstruktivnim razgovorima sa grčkom vladom o vraćanju skulptura“.[91]

Obrazloženje za ostanak u Londonu[uredi | uredi izvor]

Niz različitih argumenata izneli su naučnici,[82] britanski politički lideri i portparoli Britanskog muzeja tokom godina u odbranu zadržavanja mermera Partenona od strane Britanskog muzeja. Glavne tačke uključuju:

  • Tvrdnja da bi ispunjavanje svih zahteva za restituciju ispraznilo većinu velikih svetskih muzeja—ovo je takođe izazvalo zabrinutost među ostalim evropskim i američkim muzejima, a jedna od potencijalnih meta je Nefertitina bista u berlinskom Neues Museum; pored toga, delove partenonskih mermera čuvaju i mnogi drugi evropski muzeji.[30]
  • Zagovornici stava Britanskog muzeja takođe ističu da mermere u Britaniji godišnje poseti oko 6 miliona posetilaca, za razliku od 1,5 miliona posetilaca Muzeja Akropolja. Prenošenje mermera u Grčku bi stoga, tvrde oni, značajno smanjilo broj ljudi koji imaju priliku da ih vide.[92]
  • Još jedan argument za zadržavanje mermera Partenona u Velikoj Britaniji izneo je J.H. Meriman, profesor prava na Univerzitetu Stanford i saradnički profesor na Odseku za umetnost Stanforda. On je tvrdio da su „Elgin Mermeri u Engleskoj od 1821. godine i da su za to vreme postali deo britanskog kulturnog nasleđa“.[93] Engleski romantičarski pesnik Džon Kits i francuski vajar Ogist Roden su značajni primeri posetilaca Partenonskih mermera nakon njihovog preseljenja u Englesku koji su kasnije proizveli čuvena dela inspirisana njima.[94][95]
  • Bilo bi nemoguće ponovo spojiti mermere kao kompletan set na Partenonu zbog korozije od atinskog smoga i zato što je oko polovina uništena u eksploziji 1687.[30] Grčki plan je da se umesto toga prebace u Muzej Akropolja.[96]
  • Tvrdnja da moderni Grci „nemaju pravo na kamenje jer ste mogli da vidite iz njihove fizionomije da nisu potekli od ljudi koji su ih isklesali“, citat koji se pripisuje Oberonu Vou.[97] U zapadnoj Evropi devetnaestog veka, za Grke iz klasičnog perioda se naširoko mislilo da su bili svetle puti i plavi.[98]
  • Tvrdnja da Grčka ne bi mogla pokrenuti nikakav sudski spor, jer Elgin tvrdi da je dobio dozvolu tadašnje grčke vladajuće vlade i primenio bi se pravni princip ograničenja, tj. mogućnost ostvarivanja potraživanja prestaje nakon isteka roka propisanog zakonom.[82]
  • Po sadašnjem zakonu bilo bi protivzakonito vratiti mermere. Ovo je testirano na Visokom sudu Engleske u maju 2005. godine u vezi sa nacističkim opljačkanim umetničkim delima starih majstora koja se čuvaju u Britanskom muzeju, a koje su poverenici Muzeja želeli da vrate porodici prvobitnog vlasnika; Sud je utvrdio da zbog Zakona o britanskom muzeju iz 1963. ova dela ne mogu biti vraćena bez dodatnih zakona. Sudija Morit utvrdio je da Zakon, koji štiti zbirke za potomstvo, ne može biti zamenjen „moralnom obavezom“ da se dela vrate, čak i ako se veruje da su opljačkana.[99][100] Međutim, tvrdilo se da slučaj nije bio direktno relevantan za Mermere Partenona, jer se radilo o prenosu vlasništva, a ne o pozajmici artefakata za javnu izložbu u inostranstvu, što je predviđeno Zakonom iz 1963. godine.[101] 

Dana 12. marta 2021. je objavljeno da je britanski premijer Boris Džonson rekao grčkim novinama Ta Nea da je Britanski muzej legitimni vlasnik mermera i da je „njih legalno nabavio lord Elgin, u skladu sa zakonima koji su bili na snazi u to vreme“.[102]

Javna percepcija problema[uredi | uredi izvor]

Javna podrška restituciji[uredi | uredi izvor]

Izvan Grčke, kampanja za povratak mermera počela je 1981. godine formiranjem Međunarodnog organizacionog komiteta - Australija - za restituciju mermera Partenona, a 1983. formiranjem Britanskog komiteta za ponovno ujedinjenje Mermera Partenona. Međunarodne organizacije kao što su UNESKO i Međunarodna asocijacija za ponovno ujedinjenje skulptura Partenona, kao i grupe za kampanju kao što su, Marbles Reunited, i holivudske zvezde, kao što su Džordž Kluni i Met Dejmon, kao i aktivisti za ljudska prava, advokati, i ljudi iz umetnosti, izrazili su snažnu podršku povratku mermera Partenona u Grčku.

Američki glumac Džordž Kluni izrazio je podršku povratku i ponovnom ujedinjenju mermera Partenona u Grčkoj, tokom svoje promotivne kampanje za svoj film The Monuments Men iz 2014. godine, koji govori o naporima saveznika da spasu važna remek dela umetnosti i druge kulturno važne stvari pre nego što su ih Hitler i nacisti uništili tokom Drugog svetskog rata. Njegove primedbe u vezi sa Mermerima ponovo su pokrenule debatu u Ujedinjenom Kraljevstvu o njihovom povratku u matičnu zemlju. Javne ankete su takođe sprovele novine kao odgovor na Klunijev stav o ovom pitanju.

TV voditelj i producent Vilijam G. Stjuart bio je istaknuti pristalica kampanje i redovno je spominjao Mermere u svojoj kviz emisiji Petnaest na jedan. U jednoj epizodi iz 2001. Stjuart je održao prezentaciju u kojoj je naveo slučaj njihovog povratka, ispunjavajući obećanje da će to učiniti ako premalo takmičara preživi prvu rundu da bi nastavilo igru.

Sajt internet kampanje,[103] koji je delimično sponzorisan od strane Metaxa, ima za cilj da konsoliduje podršku za povratak mermera Partenona u Novi muzej Akropolja u Atini.

Poznati javni intelektualac Kristofer Hičens se više puta zalagao za njihovu repatrijaciju.[104]

U BBC TV seriji QI, voditelj Stiven Fraj pružio je podršku povratku mermera Partenona. Fraj je ranije napisao post na blogu na sličan način u decembru 2011. pod naslovom „Skroman predlog“, potpisavši se sa „Vreme je da izgubimo klikere“.[105]

Ankete[uredi | uredi izvor]

Anketa YouGov-a iz 2014. pokazala je da više Britanaca (37%) podržava vraćanje mermera u Grčku nego što se protivi (23%).[90]

U starijim anketama, Ipsos MORI je 1998. pitao: „Ako bi došlo do referenduma o tome da li bi Elgin Mermeri trebalo da se vrate Grčkoj, kako biste glasali?“ [106]

  • 40% za vraćanje mermera u Grčku
  • 15% je za njihovo čuvanje u Britanskom muzeju
  • 18% ne bi glasalo
  • 27% nije imalo mišljenje

Druga raseljena umetnička dela Partenona[uredi | uredi izvor]

Dionisova skulptura sa istočnog frontona Partenona [107]

Ostatak preživelih skulptura koje se ne nalaze u muzejima ili skladištima u Atini čuvaju se u muzejima na različitim lokacijama širom Evrope. Britanski muzej takođe čuva dodatne fragmente skulptura Partenona dobijene iz različitih kolekcija koje nemaju veze sa lordom Elginom.

Kolekcija koja se čuva u Britanskom muzeju obuhvata sledeći materijal sa Akropolja:

  • Partenon: 75 m originalnog (160 m) friza
    • 15 od 92 metope
    • 17 figura na pedimentu, uključujući figuru rečnog boga, verovatno reke Ilisus;[108]
    • raznih arhitektonskih dela
  • Erehtejon: karijatida, stub i drugi arhitektonski elementi
  • Propileji: arhitektonski delovi
  • Hram Atine Nike: 4 ploče friza i arhitektonski elementi

Pozajmica Britanskog muzeja[uredi | uredi izvor]

Britanski muzej je pozajmio lik rečnog boga, verovatno reke Ilisus, muzeju Ermitaž u Sankt Peterburgu da proslavi svoju 250. godišnjicu.[109] Tamo je bio izložen od subote 6. decembra 2014. do nedelje 18. januara 2015. Ovo je bio prvi put da je Britanski muzej pozajmio deo svoje kolekcije mermera Partenona i to je izazvalo određene kontroverze.[110]

2021[uredi | uredi izvor]

U martu 2021. britanski premijer Boris Džonson je direktno odbio da se mermer iz Partenona vrati u Grčku. Navodeći „Vlada Ujedinjenog Kraljevstva ima čvrstu dugogodišnju poziciju u vezi s skulpturama, a to je da ih je lord Elgin legalno nabavio prema odgovarajućim zakonima tog vremena i da su legalno u vlasništvu poverenika Britanskog muzeja od njihove nabavke.[111]

Po prvi put, Unesko je 30. septembra 2021. doneo odluku kojom poziva Ujedinjeno Kraljevstvo da vrati mermer Partenona Grčkoj, mimo pozitivnih preporuka koje je godinama izdavao. Konkretno, Odluka 22 SOM 17 Uneskovog međuvladinog komiteta traži od britanske vlade da hitno preispita svoju politiku protiv repartrijacije mermera.[112]

Vidi još[uredi | uredi izvor]

Reference[uredi | uredi izvor]

  1. ^ Wells, John C. (2008). Longman Pronunciation Dictionary (3. izd.). Longman. ISBN 978-1-4058-8118-0. 
  2. ^ „What are the 'Elgin Marbles'?”. britishmuseum.org. Arhivirano iz originala 20. 4. 2009. g. Pristupljeno 2009-05-12. 
  3. ^ „Elgin Marbles – Greek sculpture”. Encyclopædia Britannica. Pristupljeno 2018-06-18. 
  4. ^ Encyclopædia Britannica, "Elgin Marbles", 2008, O.Ed.
  5. ^ Great Britain. Parliament. House of Commons. Select Committee on the Earl of Elgin's Collection of Sculptured Marbles. (1816). Report from the Select Committee of the House of Commons on the Earl of Elgin's collection of sculptured marbles. London: Printed for J. Murray, by W. Bulmer and Co. 
  6. ^ a b David Rudenstein (29. 5. 2000). „Did Elgin Cheat at Marbles?”. Nation. 270 (21): 30. „Yet no researcher has ever located this Ottoman document and when l was in Instanbul I searched in vain for it or any copy of it, or any reference to it in other sorts of documents or a description of its substantive terms in any related official papers. Although a document of some sort may have existed, it seems to have vanished into thin air, despite the fact the Ottoman archives contain an enormous number of similar documents from the period.” 
  7. ^ a b Professor Vassilis Demetriades. „Was the removal of the marbles illegal?”. newmentor.net. 
  8. ^ „The Frieze | Acropolis Museum”. www.theacropolismuseum.gr. Arhivirano iz originala 6. 12. 2020. g. Pristupljeno 19. 8. 2018. 
  9. ^ Casey, Christopher (30. 10. 2008). „"Grecian Grandeurs and the Rude Wasting of Old Time": Britain, the Elgin Marbles, and Post-Revolutionary Hellenism”. Foundations. Volume III, Number 1. Arhivirano iz originala 13. 5. 2009. g. Pristupljeno 2009-06-25. 
  10. ^ a b Encyclopædia Britannica, The Acropolis, p. 6/20, 2008, O.Ed.
  11. ^ Linda Theodorou; Dana Facaros (2003). Greece (Cadogan Country Guides). Cadogan Guides. str. 55. ISBN 1-86011-898-4. 
  12. ^ Dyson, Stephen L. (2004). Eugenie Sellers Strong: portrait of an archaeologist. London: Duckworth. ISBN 0-7156-3219-1. 
  13. ^ Mark Ellingham, Tim Salmon, Marc Dubin, Natania Jansz, John Fisher, Greece: The Rough Guide, Rough Guides. . 1992. str. 39. ISBN 1-85828-020-6.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć)
  14. ^ Chester Charlton McCown, The Ladder of Progress in Palestine: A Story of Archaeological Adventure, Harper & Bros., 1943, p. 2
  15. ^ Huggan, Graham; Klasen, Stephan (2005). Perspectives on Endangerment. Georg Olms Verlag. str. 159. ISBN 3-487-13022-X. 
  16. ^ „Great Britain. Parliament. House of Commons. Select Committee on the Earl of Elgin's Collection of Sculptured Marbles, Printed for J. Murray, by W. Bulmer and Co., 1816”. Google ebook. 1816. 
  17. ^ „The Parthenon Sculptures: The position of the Trustees of the British Museum”. British Museum. 
  18. ^ „The Background of the Removal”. Greek Ministry of Culture. Arhivirano iz originala 20. 02. 2020. g. Pristupljeno 18. 05. 2022. 
  19. ^ „Acropolis, Athens”. UNESCO. 
  20. ^ „Greece wants Parthenon Marbles back, Tsipras tells May”. Reuters. 26. 6. 2018. Pristupljeno 25. 12. 2018 — preko www.reuters.com. 
  21. ^ „UNESCO Letter to British Government for the return of Parthenon's Marbles”. UNESCO. Arhivirano iz originala 19. 10. 2014. g. Pristupljeno 19. 10. 2014. 
  22. ^ „UK has not written back to UNESCO Letter” (PDF). UNESCO. 
  23. ^ „Elgin Marbles: UK declines mediation over Parthenon sculptures”. BBC News. 8. 4. 2015. Pristupljeno 9. 4. 2015. 
  24. ^ Mommsen, Theodor E. (October — December 1941). „The Venetians in Athens and the Destruction of the Parthenon in 1687”. American Journal of Archaeology. 45 (4): 544—556. JSTOR 499533. doi:10.2307/499533.  Proverite vrednost paramet(a)ra za datum: |date= (pomoć)
  25. ^ Fichner-Rathus, Lois (2012). Understanding Art (10 izd.). Cengage Learning. str. 305. ISBN 978-1-111-83695-5. 
  26. ^ Chatziaslani, Kornilia. „Morosini in Athens”. Archaeology of the City of Athens. Pristupljeno 14. 8. 2012. 
  27. ^ Tomkinson, John L. „Venetian Athens: Venetian Interlude (1684–1689)”. Anagnosis Books. Arhivirano iz originala 04. 10. 2013. g. Pristupljeno 14. 8. 2012. 
  28. ^ Grafton, Anthony; Glenn W. Most; Salvatore Settis (2010). The Classical Tradition. Harvard University Press. str. 693. ISBN 978-0-674-03572-0. 
  29. ^ a b v g d đ e ž z i j Casey, Christopher (30. 10. 2008). „"Grecian Grandeurs and the Rude Wasting of Old Time": Britain, the Elgin Marbles, and Post-Revolutionary Hellenism”. Foundations. Volume III, Number 1. Arhivirano iz originala 13. 05. 2009. g. Pristupljeno 2009-06-25. 
  30. ^ a b v g d đ King, Dorothy (2004-07-21). „Elgin Marbles: fact or fiction?”. The Guardian. London. Pristupljeno 2009-06-25. 
  31. ^ Busuttil, Cynthia (26. 7. 2009). „Dock 1 made from ancient ruins?”. The Times. Pristupljeno 15. 3. 2015. 
  32. ^ Encyclopædia Britannica Online„Elgin Marbles”. Encyclopædia Britannica. Pristupljeno 2011-04-18. 
  33. ^ Mitgang, Herbert (19. 8. 1989). „Books of The Times; Refueling the Elgin Marbles Debate”. The New York Times. Pristupljeno 25. 12. 2018. 
  34. ^ As reported by John E. Simmons in: Museums: A History, chapter 7, Rowman & Littlefield, 07.07.2016 - 326 pages
  35. ^ St Clair, William: Lord Elgin and the Marbles. Oxford University Press, US, 3 edition (1998)
  36. ^ „firman”. newmentor.net. 
  37. ^ Gibbon, Kate Fitz (2005). Who Owns the Past?: Cultural Policy, Cultural Property, and the Law. Rutgers University Press. str. 115. 
  38. ^ Rudenstine, David. „Did Elgin cheat the Marbles?”. The Nation. 
  39. ^ „How the Parthenon Lost Its Marbles”. 2017-03-28. Pristupljeno 2017-04-24. 
  40. ^ Merryman, John Henry (1985). „Thinking about the Elgin Marbles”. Michigan Law Review. 83 (8): 1898—1899. JSTOR 1288954. doi:10.2307/1288954. 
  41. ^ English translation of the firman „Firman”. Arhivirano iz originala 10. 5. 2015. g. Pristupljeno 2014-12-07. 
  42. ^ a b Merryman, John Henry (2006). „Whither the Elgin Marbles?”. Imperialism, Art And Restitution. New York: Cambridge University Press. ISBN 9780521859295. 
  43. ^ Rudenstine, David (1999). „The Legality of Elgin's Taking: A Review Essay of Four Books on the Parthenon Marbles”. International Journal of Cultural Property. 8 (1): 356—376. 
  44. ^ a b Edward Daniel Clarke (1818). Travels in various Countries of Europe, Asia and Africa Part the Second Greece Egypt and the Holy Land Section the Second Fourth Edition Volume the Sixth. London: T. Cadell. str. 223ff. 
  45. ^ James A. R. Nafziger; Robert Kirkwood Paterson; Alison Dundes Renteln (2010). Cultural Law: International, Comparative, and Indigenous. Cambridge University Press. str. 397. ISBN 978-0-521-86550-0. 
  46. ^ Brian Fagan (2006). From Stonehenge to Samarkand: An Anthology of Archaeological Travel Writing. Oxford University Press. str. 54. ISBN 978-0-19-516091-8. „Clarke and Cripps greatly admired the statue, which weighed over 2 tons (1.8 tonnes) and decided to take it to England. They were lucky to obtain a firman from the governor of Athens with the help of the gifted Italian artist Giovanni Lusieri, who was at the time working for Lord Elgin.” 
  47. ^ a b v g d John Cuthbert Lawson (2012). Modern Greek Folklore and Ancient Greek Religion: A Study in Survivals. Cambridge University Press. str. 79—80. ISBN 978-1-107-67703-6. „Further, in open defiance of an iconoclastic Church, they retained an old statue of Demeter, and merely prefixing the title 'saint ' to the ... Then, in 1801, two Englishmen, named Clarke and Cripps, armed by the Turkish authorities with a license to plunder, perpetrated an act ... and in spite of a riot among the peasants of Eleusis removed by force the venerable marble; and that which was the visible form of ...” 
  48. ^ Patrick Leigh Fermor (1984). Mani: Travels in the Southern Peloponnese. Penguin Books. str. 180. ISBN 978-0-14-011511-6. „uncanonical 'St. Demetra', was Eleusis, the former home of her most sacred rites in the Eleusinian mysteries.... for prosperous harvests until two Englishmen called Clark and Cripps, armed with a document from the local pasha, carried her off from the heart of the outraged and rioting peasantry, in 1801....” 
  49. ^ „Edward Daniel Clarke (1769–1822)”. The Fitzwilliam Museum. Arhivirano iz originala 2. 3. 2014. g. 
  50. ^ Adolf Theodor F. Michaelis (1882). Ancient marbles in Great Britain, tr. by C.A.M. Fennell. str. 244. „Clarke who in company with J. M. Cripps (also of Jesus College, Cambridge), was lucky enough (AD 1801) to get possession of this colossus in spite of the objections of the people of Eleusis, and to ship it with great trouble.” 
  51. ^ „The story of the Elgin Marbles”. International Herald Tribune. 2004-07-14. Arhivirano iz originala 25. 10. 2011. g. Pristupljeno 2009-06-25. 
  52. ^ Ronalds, B.F. (2016). Sir Francis Ronalds: Father of the Electric Telegraph. London: Imperial College Press. str. 60. ISBN 978-1-78326-917-4. 
  53. ^ „Sir Francis Ronalds' Travel Journal: Athens”. Sir Francis Ronalds and his Family. Pristupljeno 22. 2. 2018. 
  54. ^ Andrew Bennett (2015). William Wordsworth in Context. Cambridge University Press. str. 304. 
  55. ^ „Stanford Archaeopedia”. Arhivirano iz originala 14. 3. 2008. g. 
  56. ^ „The Parthenon”. cambridge.org. 
  57. ^ „History”. Arhivirano iz originala 3. 2. 2009. g. 
  58. ^ Hitchens, Christopher (1998). The Elgin Marbles: Should They Be Returned to Greece. str. viii. ISBN 1-85984-220-8. 
  59. ^ „Greek Government's Memorandum” (PDF). Greek Ministry of Culture. Arhivirano iz originala (PDF) 19. 10. 2014. g. Pristupljeno 18. 05. 2022. 
  60. ^ Where Gods Yearn for Long-Lost Treasures Arhivirano 16 oktobar 2015 na sajtu Wayback Machine, The New York Times
  61. ^ Leontsinis, George. „The Wreck of the Mentor on the Coast of the Island of Kythera and the Operation to Retrieve, Salvage, and Transport the Parthenon Sculptures to London (1802-1805)”. Arts Books, Athens. 
  62. ^ a b „The Parthenon Sculptures”. British Museum. 
  63. ^ Oddy, Andrew, "The Conservation of Marble Sculptures in the British Museum before 1975", in Studies in Conservation,. . 47 (3). 2002: 145—146.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć), Quote: "However, for a short time in the late 1930s copper scrapers were used to remove areas of discolouration from the surface of the Elgin Marbles. New information is presented about this lamentable episode."
  64. ^ Oddy, Andrew, "The Conservation of Marble Sculptures in the British Museum before 1975", in Studies in Conservation,. . 47 (3). 2002: 146.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć)
  65. ^ Jenkins, I., '"Sir, they are scrubbing the Elgin Marbles!" – some controversial cleanings of the Parthenon Sculptures', Minerva 10(6) (1999) 43–45.
  66. ^ Gardner, Ernest Arthur: A Handbook of Greek Sculpture. Published 1896 Macmillan;
  67. ^ a b v Oddy, Andrew, "The Conservation of Marble Sculptures in the British Museum before 1975", in Studies in Conservation,. . 47 (3). 2002: 149.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć)
  68. ^ a b „Museum admits 'scandal' of Elgin Marbles”. BBC News Online. 1999-12-01. Pristupljeno 2010-01-03. 
  69. ^ Paterakis AB (2001). „Reviewed work: The Elgin Marbles: Questions of Stewardship and Accountability, William St Clair”. Studies in Conservation. 46 (1): 79—80. JSTOR 1506885. doi:10.2307/1506885. 
  70. ^ mistakes were made at that time Arhivirano 2008-06-05 na sajtu Wayback Machine, The Guardian.
  71. ^ a b Kennedy, Maev (1999-12-01). „Mutual attacks mar Elgin Marbles debate”. The Guardian. London. Pristupljeno 2008-12-29. 
  72. ^ a b J. M. Cook and John Boardman, "Archaeology in Greece, 1953", The Journal of Hellenic Studies, Vol. 74, (1954), p. 147
  73. ^ a b Hastings, Chris. „Revealed: how rowdy schoolboys knocked a leg off one of the Elgin Marbles”. Arhivirano iz originala 07. 04. 2016. g. Pristupljeno 6. 3. 2010. , The Daily Telegraph, 15 May 2005..
  74. ^ a b „The Parthenon Marbles – Past And Future, Contemporary Review”. Contemporary Review. 2001. 
  75. ^ National Documentation Centre – Ministry of Culture Arhivirano 2009-09-05 na sajtu Wayback Machine, see History of the Frieze
  76. ^ „Preserving And Protecting Monuments”. Springer Berlin Heidelberg. 2007-08-14. Arhivirano iz originala 18. 6. 2009. g. Pristupljeno 2009-06-25. 
  77. ^ Meryle Secrest (1. 11. 2005). Duveen: A Life in Art. University of Chicago Press. str. 376. ISBN 978-0-226-74415-5. „They scraped and scrubbed and polished. They used steel wool, carborundum, hammers and copper chisels.... But, in 1938, the kinds of tools used to clean the Elgin Marbles were routinely employed.... The more pleased Duveen became as the workmen banged and scraped away, the more worried officials at the British Museum became.” 
  78. ^ „The Parthenon Marbles (or Elgin Marbles) Restoration to Athens, Greece – Elgin Marbles Dispute Takes New Twist”. Parthenonuk.com. 2004-12-03. Arhivirano iz originala 2011-07-26. g. Pristupljeno 2009-01-20. 
  79. ^ „News”. New Acropolis Museum. Arhivirano iz originala 21. 12. 2021. g. Pristupljeno 2008-12-29. 
  80. ^ „The Parthenon at Athens”. www.goddess-athena.org. Pristupljeno 2008-12-29. 
  81. ^ a b v Smith, Helena. „Repair of Acropolis started in 1975 - now it needs 20 more years and £47m”. Arhivirano iz originala 17. 08. 2009. g. Pristupljeno 6. 3. 2010. , The Guardian, 10 June 2005..
  82. ^ a b v „Romancing the Stones”. Newsweek. Pristupljeno 2009-06-25. 
  83. ^ „Hellenic Ministry of Culture, Special Issues”. Arhivirano iz originala 17. 10. 2007. g. 
  84. ^ a b Nicoletta Divari-Valakou, (Director of the Ephorate of Prehistoric and Classical Antiquities of Athens), "Revisiting the Parthenon: National Heritage in the Age of Globalism" in Mille Gabriel & Jens Dahl, (eds.) Utimut : past heritage – future partnerships, discussions on repatriation in the 21st Century, Copenhagen : International Work Group for Indigenous Affairs and Greenland National Museum & Archives, (2008)
  85. ^ „European Parliament Resolution for the return of the Elgin Marbles”. Greek Ministry of Culture. Arhivirano iz originala 4. 3. 2016. g. 
  86. ^ „Debate of the Elgin Marbles” (PDF). University of Sydney. 
  87. ^ „Parthenon Fragments Won't Go Back Home”. Elginism. 2007-04-01. Arhivirano iz originala 2009-06-15. g. Pristupljeno 2009-01-20. 
  88. ^ „Bernard Tschumi Architects”. arcspace.com. Arhivirano iz originala 28. 9. 2007. g. 
  89. ^ „British people tend to want Elgin marbles returned”. Yougov.co.uk. 18. 10. 2014. Pristupljeno 24. 6. 2018. 
  90. ^ a b „Temple Decoration and Cultural Identity in the Archaic Greek World: The Metopes of Selinus”. New York: Cambridge University Press, 2007. 370 pp. 30. 6. 2010. Pristupljeno 24. 6. 2018. 
  91. ^ „Corbyn vows to return Elgin Marbles to Greece if he becomes prime minister”. The Independent. 
  92. ^ Trend, Nick (5. 6. 2018). „Why returning the Elgin Marbles would be madness”. The Telegraph. Arhivirano iz originala 12. 1. 2022. g. Pristupljeno 25. 12. 2018. 
  93. ^ „Merryman paper” (PDF). Arhivirano iz originala (PDF) 22. 4. 2018. g. Pristupljeno 20. 8. 2018. 
  94. ^ „Opinion: The Elgin Marbles should remain in the UK – and the British Museum's new exhibition proves it”. The Independent. 7. 5. 2018. Pristupljeno 25. 12. 2018. 
  95. ^ Foundation, Poetry (25. 12. 2018). „On Seeing the Elgin Marbles by John Keats”. Poetry Foundation. Pristupljeno 25. 12. 2018. 
  96. ^ „Bernard Tschumi Architects”. arcspace.com. Arhivirano iz originala 28. 09. 2007. g. Pristupljeno 18. 05. 2022. 
  97. ^ „Daniel Hannan: On the Elgin Marbles, as on everything else, Corbyn's assumption is that Britain Is Always In The Wrong”. Conservative Home. 7. 6. 2018. 
  98. ^ Dream Nation: Enlightenment, Colonization, and the Institution of Modern Greece, Stathis Gourgouris p. 142-143
  99. ^ „Ruling tightens grip on Parthenon marbles”. Arhivirano iz originala 03. 01. 2012. g. Pristupljeno 5. 3. 2010. , The Guardian, 27 May 2005..
  100. ^ Her Majesty's Attorney General v The Trustees of the British Museum, [2005] EWHC (Ch) 1089
  101. ^ „Article on the relevance of the Feldmann paintings judgment to the Elgin Marbles.”. Arhivirano iz originala 7. 3. 2012. g. Pristupljeno 4. 1. 2019. 
  102. ^ Reuters Staff (2021-03-12). „Britain is legitimate owner of Parthenon marbles, UK's Johnson tells Greece”. Reuters (na jeziku: engleski). Pristupljeno 2021-03-12. 
  103. ^ „Bring Them Back”. Pristupljeno 2010-04-17. 
  104. ^ „The Lovely Stones”. Vanity Fair. 16. 6. 2009. Pristupljeno 2016-08-15. 
  105. ^ „A Modest Proposal”. 19. 12. 2011. Pristupljeno 2014-11-27. 
  106. ^ „Public and MPs would return the Elgin Marbles!”. ipsos-mori.com. Arhivirano iz originala 2013-01-26. g. 
  107. ^ „Sculpture from the Parthenon's East Pediment”. Smarthistory at Khan Academy. Arhivirano iz originala 4. 3. 2013. g. Pristupljeno 18. 3. 2013. 
  108. ^ „Figure of a river-god from the west pediment of the Parthenon”. britishmuseum.org. Pristupljeno 2014-12-08. 
  109. ^ „Loan to the State Hermitage Museum in Saint Petersburg”. britishmuseum.org. Arhivirano iz originala 31. 12. 2014. g. Pristupljeno 2014-12-08. 
  110. ^ „Greek Statue Travels Again, but Not to Greece”. www.nytimes.com. 5. 12. 2014. Pristupljeno 2014-12-08. 
  111. ^ „Boris Johnson rules out return of Parthenon marbles to Greece”. TheGuardian.com. 12. 3. 2021. 
  112. ^ „UNESCO calls on UK to urgently review its decision on the return Parthenon Marbles”. www.tanea.gr. 2021-09-30. Pristupljeno 2021-09-30. 

Literatura[uredi | uredi izvor]

Dodatna literatura[uredi | uredi izvor]

Spoljašnje veze[uredi | uredi izvor]

Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Елгинови_мермери_Партенона&oldid=27821172”